स्कैम 2003 द टेल्गी स्टोरी की समीक्षा: शो में तेल्गी के रूप में गगन देव रियार के अभिनय का साहस नहीं है

परिसर

हर्षद मेहता से कोई आकर्षक तड़क-भड़क की उम्मीद न करें, यह पूरी तरह से एक अलग जानवर है – अब्दुल करीम तेलगी अपने ठिकाने के बारे में शांत और अधिकतर विनम्र रहता है, वह अपने आस-पास की उबलती दुनिया के सामने दिखाई देने के खतरों से अच्छी तरह वाकिफ है। हम पहली बार अब्दुल तेलगी से एक ट्रेन में मिले, जो अपने बी.कॉम डिग्री प्रमाणपत्र की फोटोकॉपी में लिपटे फल बेच रहा था। उनके संवादों में केंद्रित अतिशयोक्ति – ‘साहसी तो करना पड़ेगा डार्लिंग’, एक शुभचिंतक का ध्यान आकर्षित करती है, और वह खुद को बॉम्बे में पाता है जहां वह एक स्थानीय गेस्ट हाउस के राजस्व को बढ़ाने में मदद करता है। तेजी से विस्तार में, हमें जानकारी दी गई है कि कैसे अब्दुल को मालिक की बेटी से प्यार हो जाता है, उससे शादी करता है और फिर कुछ वर्षों के लिए सऊदी चला जाता है। जब वह भारत लौटता है, तब तेल्गी की कहानी वास्तव में शुरू होती है।

क्या कार्य करता है

संजय सिंह की किताब ‘तेलगी स्कैम: रिपोर्टर्स की डायरी’ पर आधारित और करण व्यास, किरण यज्ञोपवीत और केदार पाटनकर की पटकथा के साथ काम करते हुए, ध्यान पूरी तरह से इस बात पर जाता है कि तेलगी स्टाम्प पेपर पर अपना ध्यान कैसे केंद्रित करता है। पहले के दृश्यों में विस्तार से बताया गया है कि स्टांप पेपर कैसे बनाए जाते हैं और देश के विभिन्न कोनों में पहुंचाए जाते हैं। योजना सिर्फ 6 मिनट में चलती ट्रेन में चढ़कर ताला तोड़कर असली की जगह नकली स्टांप पेपर ट्रांसफर करने की है। एक बार योजना सफल हो जाने के बाद, तेल्गी बड़ी रकम चलाना चाहता है – कॉर्पोरेट कंपनियों के साथ काम करना और आधिकारिक लाइसेंस प्राप्त करना। यहीं से जोखिम उभरने लगते हैं।

इन क्लासिक दलित कहानियों की केंद्रीय विषयगत चिंताएँ महत्वाकांक्षा और लालच के इर्द-गिर्द घूमती हैं, लेकिन साथ ही अमीरों और वंचितों के बीच लगातार बढ़ती खाई में भी घूमती हैं; पूंजीवादी इच्छा नियंत्रण में है। स्कैम 1992 ने जबरदस्त काम किया क्योंकि इसने फ्रेम दर फ्रेम दिखाया कि कैसे हर्षद मेहता अमीर बनने के विचार का नहीं, बल्कि सत्ता पर कब्जा करने की क्षमता का पीछा कर रहा था। हालाँकि, स्कैम 2003 में, वह संदर्भ क्षणिक विस्तार में आता है। पटकथा का फोकस तेल्गी के संचालन के तरीकों पर बहुत अधिक समय लेता है। कुछ दृश्यों की फ़्रेमिंग में भी बहुत आवश्यक गहराई और ध्यान का अभाव है। उदाहरण के लिए मामला एक विस्तारित अनुक्रम है जहां तेलगी एक राजनेता से मिलता है और उसे पैसों से भरा गुलदस्ता पेश करता है। फिर वे पृष्ठभूमि में नृत्य कर रहे नकाबपोश लोगों से घिरे हुए, खुले में बातचीत करना शुरू करते हैं। यहां शब्दों का पूरा संक्रमणकालीन संयोजन दृश्य की रूपरेखा के कारण खोखला लगता है – अनावश्यक रूप से एक निश्चित दूरी पर रखा गया और फोकसहीन रखा गया है।

गगन देव रियार का प्रदर्शन

जिस ईमानदारी के साथ केंद्रीय कहानी में अतिव्यापी सहायक पात्र और उनकी रस्सियाँ उभरती हैं, उन्हें देखना जितना दिलचस्प है, दुर्भाग्य से यहाँ बहुत आवश्यक जमीनी कार्य अनुपस्थित है। यहां तक ​​कि तेल्गी का वॉयसओवर भी जल्दबाजी भरा लगता है और कुछ बिंदुओं पर दर्शकों को चम्मच से खिलाने के लिए असमान रूप से समायोजित किया गया है। हम तेल्गी को केवल एक कोण से देखते हैं, जो एक बुलबुला है जो गगन देव रियार के केंद्रीय प्रदर्शन के कारण जल्द ही फूट जाता है। वह चरित्र में जो बेचैन करने वाली ऊर्जा भरता है वह निश्चित रूप से पटकथा में गायब है। जरूरत पड़ने पर अभिनेता चिड़चिड़ा और बड़बड़ाता है, और अपने दृश्यों में भरपूर आत्मविश्वास जोड़ने में सक्षम है – हमेशा अपने द्वारा दिए गए शब्दों से एक कदम आगे। यह एक अनुभवी प्रदर्शन है, जिसे कथा के व्यापक ढांचे में अधूरा छोड़ दिया गया है।

अंतिम विचार

यह हमें श्रृंखला को दो भागों में तोड़ने के निर्माताओं के निर्णय पर भी लाता है। पहले पांच एपिसोड अब सोनीलिव पर स्ट्रीम हो रहे हैं, जो पूरी तरह से तेल्गी के उत्थान पर आधारित हैं, ‘जारी रखा जाएगा’ का परेशान करने वाला निष्कर्ष उस कहानी के स्वागत में कैसे योगदान देगा जो मुख्य रूप से उत्थान और पतन के विपरीत आधारों के कारण समझ में आता है? इस परिदृश्य में उत्तर को बहुत ही गलत तरीके से आंका गया प्रतीत होता है। खैर, यह क्या होगा, यह तो समय ही बताएगा।