स्कूप रिव्यू: करिश्मा तन्ना का प्रदर्शन बेदाग है

एक सख्त और दृढ़ महिला पत्रकार की कहानी को उसकी महत्वाकांक्षा और ड्रिफ्टिंग के लिए दंडित किया गया है, जिसे चतुराई से नाटकीय रूप से चित्रित किया गया है। स्कूपसच्ची घटनाओं पर आधारित श्रृंखला जो भारतीय मीडिया और कानून प्रवर्तन एजेंसियों को एक जांच के दायरे में रखती है।

हंसल मेहता और मृण्मयी लागू वैकुल द्वारा निर्मित, छह-भाग वाला नेटफ्लिक्स शो एक महिला के साथ अन्याय पर केंद्रित है। इसके चारों ओर एक व्यापक चित्रण है कि मीडिया, पुलिस, कानून और अंडरवर्ल्ड कैसे काम करते हैं, अक्सर किसी को भी, जो असुविधाजनक सच्चाइयों के लिए भटकने की हिम्मत करता है, को किनारे करने के लिए काम करता है। एक अनुभवी क्राइम रिपोर्टर की दिनदहाड़े हत्या, एक हत्या में कथित संलिप्तता और अपराध शाखा की साजिश के आरोप में गिरफ्तार एक युवा पत्रकार का दुर्भावनापूर्ण मीडिया ट्रायल एक कहानी के तीन प्रमुख पहलू हैं जो हाल के दशकों में भारतीय पत्रकारिता की तेज गिरावट को उजागर करने की कोशिश करते हैं।

निर्देशक और शो रनर हंसल मेहता वास्तविकता की तीव्र भावना के साथ कथा को सूचित करते हैं। जिन न्यूज़ रूम में यह खेलता है, पुलिस मुख्यालय और मुंबई अपराध शाखा में मार्ग और स्थान, एक महिला जेल की गंभीर आंतरिक सज्जा जहाँ पदानुक्रम को मजबूती से लागू किया जाता है, और वह अदालत कक्ष जहाँ नाटक का समापन होता है, सभी कंक्रीट के दायरे में हैं और वास्तविक।

जैसा कि यह एक महिला की एक अच्छी तरह से शोधित गाथा को एक साथ रखता है, जिसे बैकफुट पर धकेल दिया जाता है और निर्दयता से स्तंभित किया जाता है, स्कूप एक साथ विशिष्ट और सार्वभौमिक है। यह एक अकेली माँ के संघर्ष को प्रस्तुत करता है और मीडिया समर्थक का अत्यधिक प्रतिस्पर्धी है, जिसकी उल्कापिंड वृद्धि उसके आसपास के पुरुषों को निराश करती है। यह दो पेशों-पत्रकारिता और पुलिसिंग- के संवेदनशील चित्रों को भी उकेरता है, जो गहन राजनीतिकरण और निहित स्वार्थों से प्रभावित हैं।

मिरात त्रिवेदी और मृण्मयी लागू वेकुल द्वारा लिखित, स्कूप पत्रकार जिग्ना वोरा की गैर-फिक्शन किताब पर आधारित है, बायकुला में सलाखों के पीछे: मेरे दिन जेल में, जिसमें एक अंडरट्रायल के रूप में न्यायिक हिरासत में बिताए महीनों का विवरण है। श्रृंखला प्रकाशित पाठ से कहीं आगे जाती है। शो जानबूझकर गति से सामने आता है क्योंकि यह सच्चाई का पीछा करने और स्थापना की ताकत को लेने में निहित खतरों को उजागर करता है।

जून 2011 में अनुभवी मुंबई के खोजी पत्रकार ज्योतिर्मय डे की हत्या का काल्पनिक प्रतिपादन और संगठित अपराध के साथ कथित संबंधों के लिए जिग्ना वोरा के बाद के मुकदमे – प्रमुख लोगों के नाम बदल दिए गए हैं जैसे कि उन दैनिकों के नाम हैं जिन्हें उन्होंने परोसा था – इसमें कई शामिल हैं समाचार कक्षों, पुलिस मुख्यालयों के गलियारों और जेलखानों में होने वाली स्थितियों पर प्रकाश डालने के लिए कहानी के अन्य पहलू।

पटकथा का मूल नायक, जागृति पाठक (करिश्मा तन्ना) के करियर वक्र पर केंद्रित है, कहानियों की उसकी उग्र खोज, प्रतिद्वंद्वियों के साथ बार-बार भागदौड़, ईर्ष्यालु सहयोगियों और क्षेत्र में और उससे दूर संपर्क, और उसके छल-कपट ड्यूटी के दौरान उन्हें दैनिक आधार पर पुलिस अधिकारियों से निपटना पड़ता है और समाचार-एकत्रीकरण चक्र की मजदूरी जिसका वह एक हिस्सा हैं।

जागृति पाठक के कई व्यक्तिगत और व्यावसायिक रिश्ते भी कथानक के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। एक अपमानजनक पति से अलग और एक लंबे और उलझे हुए तलाक के मामले में फंसी, उसे अपने दस साल के बेटे नील की देखभाल करनी है, जबकि एक उच्च दबाव वाली नौकरी को पकड़े हुए है और उसका अधिकतम लाभ उठा रही है। उसके दादा और मामा (देवेन भोजानी) उसके साथ खड़े हैं क्योंकि वह एक जानबूझकर सामूहिक साजिश का शिकार हो जाती है।

उनकी कक्षा में अन्य प्रमुख पात्र इमरान सिद्दीकी (मोहम्मद जीशान अय्यूब), उनके गुरु और ब्रॉडशीट के प्रधान संपादक हैं जहाँ जागृति उप ब्यूरो प्रमुख हैं; एक वरिष्ठ प्रतिद्वंद्वी जयदेब सेन (विशेष उपस्थिति में प्रोसेनजीत चटर्जी); मुंबई पुलिस की अपराध शाखा में उसका प्राथमिक स्रोत जेसीपी हर्षवर्धन श्रॉफ (हरमन बावेजा); पुष्कर मोहन (तन्मय धननिया), एक सहकर्मी जो उसे आकार देने के लिए बाहर है; और लीना प्रधान (तनिष्ठा चटर्जी), एक प्रतिस्पर्धी मुंबई टैब्लॉइड की संपादकीय प्रमुख।

यह स्क्रिप्ट न केवल उन प्रणालीगत विकृतियों की पड़ताल करती है जो जागृति के सफल करियर को नष्ट कर देती हैं, बल्कि लैंगिक गतिशीलता की भी पड़ताल करती है, जो एक ऐसी दुनिया को नेविगेट करती है, जिसमें एक मजबूत, विचारों वाली महिला को तुरंत एक खतरे के रूप में माना जाता है, जिसे पहले अवसर पर नीचे गिरा दिया जाना है। .

पुष्कर मोहन, जो मानता है कि जागृति की तेजी से वृद्धि उसके बॉस इमरान के साथ उसकी निकटता के कारण हुई है, वह उसके काम को खारिज कर रहा है, यहां तक ​​कि फुर्तीला क्राइम रिपोर्टर उसे कोई आधार नहीं देता है। लेकिन वही आदमी अपनी पत्नी (इरा दुबे) से पलट जाता है और उसे “उन्हें नरक दे” देने के लिए प्रेरित करता है, जब बाद वाली को अपने कार्यस्थल पर भेदभाव का सामना करना पड़ता है, जो पद के लिए एक पुरुष दावेदार की कीमत पर अर्जित की जाती है।

अखबारों की सुर्खियों से निकली कहानियों के प्रति हंसल मेहता के निर्देशन के दृष्टिकोण की पहचान क्या बन गई है, चाहे वह फिल्मों में हो (शाहिद, ओमेर्टा, फ़राज़) या वेब शो में (घोटाला 1992), प्रलेखित तथ्य को इसके कई कंकालों के लिए खनन किया जाता है, जिसमें से कोई भी कहानी की जड़ को कम नहीं करता है।

अपने कई उप-भूखंडों के माध्यम से अपना रास्ता बनाना, स्कूप एक विशेष रूप से पेचीदा मामले को सुलझाने और बलि का बकरा खोजने के दबाव में एक पुलिस बल द्वारा कीचड़ उछाले जाने वाली महिला की दुर्दशा पर ध्यान केंद्रित रहता है।

जिस पर प्रदर्शन स्कूप टिकी है – करिश्मा तन्ना की – बेदाग है। मुख्य अभिनेत्री जिस चाप का पता लगाती है, वह कहानी के भावनात्मक प्रक्षेपवक्र को पूर्णता के लिए तीव्रता प्रदान करने का कार्य करता है।

मोहम्मद जीशान अय्यूब, संयमित व्यक्ति, उस व्यक्ति के रूप में शानदार है जो नायिका के लिए एक साउंडिंग बोर्ड के रूप में कार्य करता है, एक ऐसा तथ्य जो टीवी पर मौखिक द्वंद्वयुद्ध के दौरान सबसे अधिक तीव्रता से रेखांकित किया जाता है, चरित्र व्यवसाय की वर्तमान स्थिति पर एक प्रतिद्वंद्वी संपादक के साथ होता है। सूचना के।

सहायक कलाकारों में, तनिष्ठा चटर्जी, तन्मय धनानिया, देवेन भोजानी और हरमन बावेजा, सभी कथा की समान-टोन वाली गुणवत्ता को भुनाते हैं और प्रदर्शन देते हैं जो श्रृंखला के समग्र प्रभाव को बढ़ाते हैं।

प्रोसेनजीत चटर्जी, अपराध रिपोर्टर के रूप में एक विशेष उपस्थिति में, जो नायक की परेशानियों को चिंगारी देता है, अपनी भूमिका को उसकी लंबाई से कहीं अधिक महत्व देता है।

तीक्ष्ण और दूरदर्शी, स्कूप पत्रकारिता की भाषा में, एक पूरी तरह से पकी हुई कहानी है – अपने खेल के शीर्ष पर एक निर्देशक के लिए एक और जीत।