रे-एस्क | सत्यजीत रे: दिलचस्प किस्सा-मनोरंजन समाचार, फ़र्स्टपोस्ट

सत्यजीत रे का करीब चार दशक का फिल्मी जीवन मनोरम किस्सों से भरा पड़ा है। सबसे पहले जो बात दिमाग में आती है वह है मास्टर का तुलसी चक्रवर्ती के साथ काम करना। वास्तव में, चक्रवर्ती ने रे की पहली फिल्म में ही अभिनय किया था, पाथेर पांचाली.

“पिताजी को तुलसीबाबू के साथ काम करना बहुत पसंद था। वह एक निष्कपट, सरल और जमीन से जुड़े इंसान थे। एक ही सांस में, वह बेहद प्रतिभाशाली थे। सबसे खराब बंगाली फिल्मों में भी उनका प्रदर्शन अद्भुत था, ”संदीप ने कहा। बॉक्स-ऑफिस पर अपराजितो के निराशाजनक प्रदर्शन के मद्देनजर, सत्यजीत रे ने स्पष्ट रूप से संगीतमय फिल्म का फैसला किया, जशाघर (संगीत कक्ष). लेकिन, जलशाघर की शूटिंग बीच में ही रोक दी गई क्योंकि छब्बी बिस्वास को तपन सिन्हा की काबुलीवाला की स्क्रीनिंग के लिए बर्लिन जाना पड़ा, जिसमें उन्होंने प्रदर्शन भी किया था। इसके बाद के थोड़े लंबे अंतराल में, रे ने परशुराम की ओर मुड़ने का फैसला किया पारस पत्थर (दार्शनिक पत्थर) एक फिल्म में. इस फिल्म में तुलसी चक्रवर्ती को नायक के रूप में लिया गया था। पारस पत्थर जल्दी करने का मतलब था।

“पिताजी ने काफी समय पहले लघु कहानी पढ़ी थी और फिल्म की पटकथा लिखने के बाद, उन्हें यकीन हो गया कि यह तुलसी चक्रवर्ती के लिए ही बनाई गई है। पटकथा को ब्राउज़ करने के बाद, तुलसीबाबू सातवें आसमान पर थे। वह ख़ुश था. पिता की पटकथा मूल लेखन से काफ़ी भिन्न थी। ऐसा इसलिए है क्योंकि मेरे पिता ने एक लघु कहानी को एक पूर्ण फिल्म में बदल दिया था। लेकिन, इसने पारस पत्थर के लेखक, परशुराम को अपने लेखन के सिनेमाई रूपांतरण को देखकर आनंदित होने से नहीं रोका। उन्होंने रे से कहा कि उन्होंने कभी नहीं सोचा था कि उस्ताद अपनी लघु कहानी पर ऐसी फिल्म बनाएंगे। उन्होंने पिता से कहा, ‘आपने बहुत अच्छा काम किया है’,’ संदीप ने कहा।

संदीप बताते हैं: “पिता को लगा कि तुलसी चक्रवर्ती के साथ काम करना बेहद खुशी की बात है। कॉकटेल पार्टी का क्रम अभी भी मेरी स्मृति में बिल्कुल स्पष्ट है। जब शूटिंग चल रही थी तो पिता की आंखों में संक्रमण हो गया था। इसलिए उन्होंने काला चश्मा पहन रखा था. यहां तक ​​कि उस समय की प्रोडक्शन तस्वीरों में भी वह काला चश्मा पहने नजर आते हैं। पिता ने कॉकटेल सीक्वेंस के लिए तुलसीबाबू के लिए पोशाक और एक प्रिंस-कोट का ऑर्डर दिया था। जिस तरह से उन्होंने अपने दृश्यों को निर्धारित किया और अपना होमवर्क किया, उससे हर किसी को इस अनुक्रम और अन्य दृश्यों के बारे में पहले से पता था।”

लेकिन, तुलसी चक्रवर्ती कॉकटेल पार्टी के लिए अपनी ड्रेस से अनजान थीं। जब उन्होंने मेकअप रूम में प्रवेश किया और देखा कि उनकी पारंपरिक धोती और हाफ-शर्ट के बजाय, जो उन्होंने पहले कई फिल्मों में पहनी थी, एक प्रिंस-कोट एक हैंगर के चारों ओर लटका हुआ था। टॉलीगंज की क्रीम ने कॉकटेल पार्टी सीक्वेंस में छवि बिस्वास से लेकर पहाड़ी सान्याल और चंद्रबती देवी से लेकर रेणुका रे तक परफॉर्म किया था। संपूर्ण आकाशगंगा. तो, तुलसी चक्रवर्ती ने शुरू में निष्कर्ष निकाला था कि प्रिंस-कोट शीर्ष सितारों में से एक के लिए था। लेकिन, जब आखिरकार उन्हें इसे पहनाया गया तो वह फूट-फूटकर रोने लगे।

“इस घटना की सूचना मिलने पर, पिता परेशान होकर मेकअप रूम में पहुंचे और तुलसी चक्रवर्ती को रोते हुए पाया। तुलसीबाबू ने स्नेहपूर्वक पिता का हाथ पकड़कर कहा कि यह उनके जीवन की एक अभूतपूर्व घटना है। यह मार्मिक और यादगार अनुभव मेरे पिता के मन से कभी नहीं मिट सका। यह उनके जीवन में कभी नहीं हुआ था, ”संदीप ने कहा। “वह उस एपिसोड के बाद फिल्म के दौरान कुछ समय तक शूटिंग नहीं कर सके। उन्होंने कभी कल्पना भी नहीं की थी कि तुलसी चक्रवर्ती जैसा प्रतिभाशाली, फिर भी स्वाभिमानी व्यक्ति फिल्म उद्योग का हिस्सा बन सकता है।”

“जब भी हम बाद में तुलसी चक्रवर्ती के बारे में बात करते थे, पिता इस क्षण का वर्णन करते थे। जब कोई किसी अभिनेता के साथ पूरी फिल्म में काम करता है, तो आप एक इंसान के रूप में उससे बहुत करीब से परिचित हो जाते हैं। उनका दृष्टिकोण और उनका व्यवहारिक दृष्टिकोण। दुर्भाग्य से, जब लोग पिता का साक्षात्कार लेने आए, तो उन्होंने पारस पत्थर के बारे में ज्यादा बात नहीं की। वे अपु त्रयी या चारुलता जैसी कहानियों पर अधिक स्वाभाविक रूप से ध्यान केन्द्रित करते थे। पारस पत्थर को कमतर फिल्म माना गया। वास्तव में, इसका बॉक्स-ऑफिस पर भी कोई प्रभाव नहीं पड़ा,” संदीप कहते हैं। “लेकिन, जब अस्सी के दशक में कलकत्ता में फिल्म का पुनरुद्धार हुआ, तो हर कोई इस फिल्म से प्रभावित हुआ। ऐसा पिता की कई फिल्मों में देखा गया है चाहे वह जलशाघर हो या कंचनगंघा जो अपने समय से आगे थीं।”

2000 की शुरुआत में, फ्रांस के नैनटेस शहर में विभिन्न थिएटरों में शॉर्ट्स सहित पिता की फिल्मों का एक पूरा पूर्वव्यापी प्रदर्शन किया गया था। रेट्रो में संदीप और उनकी पत्नी लोलिता मौजूद थे। “यह एक अभूतपूर्व सफलता थी। और, जलसाघर खचाखच भरे सिनेमाघरों की ओर भागा। फिर, पिता के निधन के बाद फ्रांस के प्रोवेंस फेस्टिवल में एगेंटुक (द स्ट्रेंजर) की एक और स्क्रीनिंग हुई। हम लेखक सुनील गंगोपाध्याय और अमिताव घोष और फोटोग्राफर मार्क रिबौड और कृष्णा रिबौड सहित अन्य लोगों के साथ वहां थे।

“प्रोवेंस के बाद, हमने पेरिस की यात्रा की। मैं वीएचएस पर अच्छी फिल्मों की तलाश कर रहा था क्योंकि नब्बे के दशक की शुरुआत वीएचएस का युग था। किसी ने मुझे एक ऐसे स्टोर पर जाने की सलाह दी जो दिलचस्प फिल्में पेश करता था। दुकान पर पहुँच कर मैं इधर-उधर देख रहा था। अचानक, मेरी नज़र पिताजी की फिल्मों से भरी एक पूरी रैक पर पड़ी। मैं बेहद प्रभावित हुआ। इससे फ्रांस में पिता की फिल्मों की लोकप्रियता साबित हुई,” संदीप बताते हैं।

“एक और पहलू जिसे समझने में लोगों को कठिनाई होती है, वह है बच्चों के साथ पिता का तालमेल। वह उनके स्तर पर चढ़कर नीचे उतर जाता था और एक में घुस जाता था एक जोड़ना (चैट) सत्र। वह उनका दोस्त बन गया और उन्हें कभी भी वर्षों के अंतर का एहसास नहीं होने दिया। उन्होंने उन्हें यह महसूस कराया कि वे उनसे कोई भी प्रश्न पूछ सकते हैं। दौरान सोनार केला (स्वर्णिम किला)हमने कार या बस में राजस्थान घूमा। कुशल (चक्रवर्ती), बाल कलाकार, जो तब सात या आठ साल का था, पिता के पास बैठता था और तरह-तरह के सवाल पूछता था। वहीं, पापा उनके हर सवाल का जवाब देते थे। बच्चों ने हमेशा अपने पिता के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ दिया। बहुत कम निर्देशकों ने बच्चों को पिता की तरह कुशलता से संभाला है, ”संदीप ने कहा। कुशल ने बाद में बताया कि जब वह बड़ा हो गया तो उसे एहसास हुआ कि उसने अपने सारे काम के बीच मालिक को किस हद तक परेशान किया था। “वो पापा का जादू था. एक बच्चे को कैमरे का सामना करने और अपना अभिनय दिखाने में आसान और आत्मविश्वासी बनाना,” संदीप कहते हैं।

जब सत्यजीत रे या अन्य निर्देशक काम पर थे तब कलकत्ता में कोई वातानुकूलित स्टूडियो नहीं थे। इसलिए, शूटिंग का असर दिन के अंत में निर्देशक और अन्य क्रू सदस्यों पर पड़ेगा। संदीप कहते हैं, ”ऐसी स्थितियों में, पिता दिन भर के लिए सामान पैक कर लेते थे और अगली सुबह नए जोश के साथ शुरुआत करते थे।”

उन्होंने उस घटना का भी जिक्र किया जब अविस्मरणीय अभिनेता रबी घोष ने शूटिंग के पहले दिन अपने अभिनय में गड़बड़ी कर दी थी। जन अरण्य (बिचौलिया), फिर एहसास हुआ कि उसने गड़बड़ कर दी है और बदले में, शानदार प्रदर्शन के साथ वापसी की। दरअसल रबी घोष ने एक इंटरव्यू के दौरान इस लेखक के सामने यह बात कबूली थी जन अरण्यनताबर मित्तर उनकी सबसे पसंदीदा और चुनौतीपूर्ण भूमिका थी। संदीप ने रेखांकित किया, ”रबी घोष को निर्देशित करते समय मुझे व्यक्तिगत रूप से कभी किसी बाधा का सामना नहीं करना पड़ा।”

संयोग से, उसी समय, पेशेवर अभिनेता कभी-कभी सत्यजीत रे के साथ अपनी भूमिकाएँ निभाते समय सुधार करते थे। “पिताजी ने अपने कलाकारों को यह आज़ादी दी। जब तक कि कुछ अपमानजनक न हो. फिर, वह एडिटिंग टेबल पर शॉट कट करते थे या उनके साथ बाजीगरी करते थे। वह अपनी फ़िल्म स्क्रिप्ट को कभी भी स्पष्ट या विस्तृत नहीं रखते थे। रबी घोष भी एक दुर्लभ अभिनेता थे जो एक विशेष दृश्य में भोजन करते समय प्रभावी ढंग से अभिनय कर सकते थे और संवाद प्रस्तुत कर सकते थे। अधिकांश अभिनेता या तो प्रदर्शन करेंगे या भोजन करेंगे। लेकिन, दोनों गतिविधियाँ एक साथ करना एक उपहार था। रबी घोष अभिनय के इस क्षेत्र में माहिर थीं। आज तक उनके जैसा कोई नहीं हुआ,” संदीप निर्णायक रूप से टिप्पणी करते हैं।

“मुझे अचानक अभिजान में इस प्रकृति का एक दृश्य याद आ रहा है। लेकिन, सबसे यादगार हैं खाना खाने, डायलॉग बोलने और परफॉर्म करने के सीक्वेंस गूपी गाइन बाघा बाइन (द एडवेंचर्स ऑफ गूपी एंड बाघा). लेकिन, यह तपेन चटर्जी को श्रेय जाता है कि उन्होंने ऐसा अभिनय प्रदर्शन पेश करने के लिए हर संभव प्रयास किया जो रबी घोष के प्रदर्शन से मेल खाता हो। ऐसा इसलिए है क्योंकि रबी घोष एक दृश्य चोरी करने वाला था। वह अपने सह-अभिनेता पर पूरी तरह से हावी हो सकते हैं,” संदीप स्पष्ट तनाव के साथ कहते हैं।

संदीप इसमें धृतिमान चटर्जी की भी बात करते हैं प्रतिद्वंदी. “वह,” संदीप ने कहा, “शानदार था।” पूरी फिल्म में वह ‘वन-टेक’ कलाकार थे। दरअसल, पिता ने उनसे कहा था कि अगर बाद में कोई तकनीकी समस्या खड़ी हो जाए तो उन्हें दोबारा ‘सेफ्टी टेक’ लेना चाहिए। यदि यह एक कुशल प्रदर्शन हो तो पिता अधिक से अधिक दो ‘टेक’ पर ही टिके रहना पसंद करेंगे। वास्तव में, कोई और नहीं बल्कि मास्टर अभिनेता सर रिचर्ड एटनबरो अपने पिता की शूटिंग शैली से भ्रमित थे,” संदीप बताते हैं। वास्तव में, यह प्रसिद्ध रूप से प्रसारित किया गया था कि उस्ताद किसी फिल्म की शूटिंग के दौरान उसे कैमरे के माध्यम से संपादित करेंगे। उसे किसी भी प्रकार की गंदगी के रेंगने से नफरत थी।

“स्क्रिप्ट में शॉट डिवीजन, स्टोरीबोर्डिंग का मतलब ही था कि प्रारंभिक संपादन कार्य समाप्त हो गया था। जिस तरह से उन्होंने अपनी फिल्म की योजना बनाई थी, उससे एक पेशेवर संपादक के लिए बहुत कम काम बचता था, यदि काल्पनिक रूप से कहा जाए, तो पिता ने संपादन के दौरान अनुपस्थित रहना चुना। लेकिन, स्वाभाविक रूप से ऐसा कभी नहीं हुआ। परिणामस्वरूप, संपादन के दौरान विभिन्न प्रकार के बदलाव किये जाते थे। संपादन के प्रति उनका दृष्टिकोण आंखें खोलने वाला था। शॉट्स और दृश्यों को अक्सर हटा दिया जाता था और इधर-उधर कर दिया जाता था। यह उनकी सभी फिल्मों में होता था, लेकिन गूपी गाइन बाघा बाइन और अरण्येर दिन रात्रि (डेज़ एंड नाइट्स इन द फॉरेस्ट) में इसे स्पष्ट रूप से देखा गया था। अंततः, फिल्म ने एक अलग ही रूप धारण कर लिया,” संदीप आश्चर्यचकित होकर कहते हैं।

संदीप के अनुसार, सत्यजीत रे निर्देशन के दौरान लगातार सुधार कर रहे थे। वह कभी भी कठोर नहीं थे. संदीप जोर देकर कहते हैं, ”मेरे पिता के दिमाग में विचारों का निरंतर प्रवाह रहता था।” शतरंज के खिलाड़ी के सीक्वेंस में, जहां कैप्टन वेस्टन (टॉम ऑल्टर) वाजिद अली शाह (अमजद खान) का सामना करने के लिए जनरल आउट्राम (सर रिचर्ड एटनबरो) के साथ जाते हैं और उन्हें उर्दू में बताते हैं कि उन्हें अपना सिंहासन और शक्ति छोड़नी होगी, उस्ताद आए। एक मार्मिक दृश्य के साथ। वेस्टन को उसके जनरल ने वाजिद तक यह संदेश पहुंचाने के लिए प्रेरित किया। लेकिन, वेस्टन वाजिद को उसकी रचनात्मकता के लिए प्यार करता है और राज के आदेशों को वाजिद तक पहुंचाने में जबरदस्त खेद महसूस करता है। टॉम ऑल्टर से सत्यजीत रे ने आउट्राम की बातें वाजिद तक पहुंचाते समय अपराधबोध और दुख की इस भावना को प्रतिबिंबित करने के लिए कहा था। टॉम पहली बार में अपना कार्य ठीक से नहीं कर पाया था। रे ने टॉम ऑल्टर को बुलाया और उनसे कहा: “टॉम, तुम्हें बस अपना संवाद प्रस्तुत करते समय नीचे देखना है और फिर ऊपर देखना है। बस इतना ही। काम पूरा हो गया।” सत्यजीत रे को थोड़े से स्पर्श के साथ सर्वश्रेष्ठ अभिनय प्रदर्शन करने की आदत थी।

“पिता लगातार स्क्रिप्ट को बेहतर बनाते थे। और, ऐसा अक्सर शूटिंग के दौरान होता था। और, यह बताता है कि उन्हें शूटिंग और फिल्म निर्माण के सभी विभागों में सक्रिय रूप से उपस्थित रहना क्यों पसंद था। मुख्य रूप से इसलिए क्योंकि उनकी फिल्मों में अंत तक विभिन्न बदलाव होते थे। दोपहर के भोजन का क्रम हीरक राजार देशे (हीरे का साम्राज्य) उदयन पंडित (सौमित्र चटर्जी द्वारा अभिनीत) से मिलने से पहले गोपी और बाघा के बीच की पहली शूटिंग उत्तरी बंगाल में हुई थी। इसके बाद इसे वापस ले लिया गया जयचंडी पहाड़ (जयचंडी पहाड़ियाँ) पुरुलिया में. पिता को दूसरा स्थान इतना आकर्षक लगा कि उन्होंने उत्तर बंगाल की शूटिंग को संपादन टेबल पर ही छोड़ दिया, ”संदीप कहते हैं, अपने पिता द्वारा एक अलग प्रकृति के सुधार के एक और उदाहरण का उदाहरण देते हुए।

कई मौकों पर स्थान में बदलाव की बात सामने आई अशानी संकेत (दूरस्थ गड़गड़ाहट). उदाहरण के लिए, हमने एक स्थान पर घर बनाया था और इसे एक विशेष सीज़न में बंद कर दिया था और दूसरे सीज़न में शूटिंग के लिए वापस गए और पाया कि उस स्थान का वातावरण पूरी तरह से बदल गया है। मेरे पिता के अनुसार, स्थान को ‘दृश्य रूप से मृत’ पाते हुए, हम दूसरे स्थान पर स्थानांतरित हो गए थे। लेकिन, चूंकि पिता के शूटिंग फिल्म अनुपात पर वे बेहद बारीकी से नजर रखते थे, इसलिए अगर दोबारा शूटिंग की बात आती तो उन्हें उस मोर्चे पर कोई समस्या नहीं होती,” संदीप ने जोर देकर कहा। यह एक बार फिर काम में रे की सर्वोच्च चतुराई थी।

अशोक नाग कला और संस्कृति पर एक अनुभवी लेखक हैं और महान फिल्म निर्माता सत्यजीत रे में विशेष रुचि रखते हैं।

सभी तस्वीरें सत्यजीत रे सोसायटी से।

सभी पढ़ें ताजा खबर, ट्रेंडिंग न्यूज़, क्रिकेट खबर, बॉलीवुड नेवस, भारत समाचार और मनोरंजन समाचार यहाँ। पर हमें का पालन करें फेसबुक, ट्विटर और Instagram.