राय: फिल्म और राजनीति – क्या बॉलीवुड ने आत्मसमर्पण कर दिया है?

साल की पहली छमाही बीत जाने के बाद अब हिंदी फिल्म उद्योग की स्थिति का आकलन करने का समय आ गया है। अच्छी खबर यह है कि, पिछले साल के विपरीत, सबसे सफल हिंदी फिल्में मूल रूप से हिंदी में बनाई गईं। हालाँकि, एक और ध्यान देने योग्य प्रवृत्ति है: वर्ष की शीर्ष तीन सफल फिल्में प्रतिष्ठान के एजेंडे के साथ संरेखित होती हैं, कभी-कभी सूक्ष्मता से और कभी-कभी स्पष्ट रूप से।

साल की सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म, पठाण, राष्ट्रीय सुरक्षा पर जोर देता है और राष्ट्र के लिए खतरे की उत्पत्ति को पड़ोसी देश से आने वाले के रूप में चित्रित करता है। हालाँकि, पठाण पड़ोसी को पूरी तरह से दुश्मन के रूप में चित्रित करने में सावधानी बरती जाती है, क्योंकि यह अच्छे पड़ोसियों की उपस्थिति को स्वीकार करता है जो राष्ट्रीयता की परवाह किए बिना आम नागरिकों के जीवन की परवाह करते हैं। एक दुष्ट पाकिस्तानी सेना अधिकारी की खतरनाक योजना को विफल करने के लिए पाकिस्तानी एजेंट भारतीय नायक के साथ भी शामिल हो जाता है।

केरल की कहानीदूसरी सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म, यह भी राष्ट्र के लिए खतरे पर केंद्रित है लेकिन इसमें एक और आयाम जोड़ती है। यहां, देश के लिए खतरा उसके गैर-मुस्लिम नागरिकों के लिए खतरे के बराबर है। फिल्म बताती है कि खतरा सीमाओं के बाहर नहीं बल्कि मुस्लिम भारतीय नागरिकों से उत्पन्न होता है जो व्यवस्थित रूप से गैर-मुसलमानों को इस्लाम में परिवर्तित करते हैं और उन्हें आईएसआईएस की सेवा के लिए भेजते हैं।

जबकि पठाण पाकिस्तान को केवल दुश्मन के रूप में चित्रित करने में सतर्क है, केरल की कहानी बेशर्मी से हर मुस्लिम चरित्र को राष्ट्र के दुश्मन के रूप में चित्रित करता है। फिल्म उस खतरे को उजागर करती है जो भारतीय मुसलमान गैर-मुस्लिम महिलाओं को व्यवस्थित रूप से इस्लाम में परिवर्तित करने की गुप्त इच्छा रखते हैं, जिसका उद्देश्य उन्हें आईएसआईएस पत्नियों में बदलना है।

तू झूठी, मैं मक्कार (टीजेएमएम), साल की तीसरी सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म, सतह पर अराजनीतिक लग सकती है क्योंकि यह एक रोमांस ड्रामा है, लेकिन गहराई से, यह पहले दो की तरह ही राजनीतिक है, हालांकि इसकी राजनीति अधिक गहनता से चलती है। यह इस शैली के क्लासिक्स से एक महत्वपूर्ण प्रस्थान का प्रतीक है, जैसे डीडीएलजेजहां परिवार शुरू में युवा जोड़े के बीच पनपते रोमांस में बाधा उत्पन्न करता है लेकिन अंततः नई पीढ़ी की इच्छाओं के आगे झुक जाता है।

अभी भी से टीजेएमएम

में टीजेएमएम, नायक अपनी प्रेमिका को तब छोड़ देता है जब उसे पता चलता है कि वह उसके संयुक्त परिवार को उसके खिलाफ रखती है। फिल्म की अत्यधिक स्वतंत्र महिला नायक की रोमांटिक इच्छाओं को पूरा करने में बाधा बन जाती है क्योंकि वह अपनी वैयक्तिकता पर जोर देती है और नायक के संयुक्त परिवार से दूर व्यक्तिगत स्थान की मांग करती है। शैली के एक मोड़ में, युवा प्रेमी परंपरा की अवहेलना नहीं करते हैं, बल्कि नायक, अपने नासमझ और शोरगुल वाले परिवार द्वारा समर्थित, महिला को आत्मसमर्पण करने के लिए मजबूर करता है। संक्षेप में, यह एक ऐसी फिल्म है जो आधुनिक और स्वतंत्र महिलाओं की आकांक्षाओं पर रूढ़िवादी भारतीय पारिवारिक मूल्यों की विजय को दर्शाती है।

तीन फिल्में हिंदी सिनेमा की राजनीति में बदलाव का संकेत देती हैं, खासकर जब मौजूदा शासन के शुरुआती वर्षों की कुछ सबसे सफल फिल्मों से तुलना की जाती है। पीअंध विश्वास पर सवाल उठाने वाली फिल्म 2014 की सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म थी। 2015 में, बजरंगी भाईजान धर्म की राजनीति में लगे हुए हैं, और दंगल 2016 में लिंग के विषय पर चर्चा की गई। इसकी तुलना में, वर्ष की तीन सबसे सफल हिंदी फिल्में सुसंगत और सुविधाजनक लगती हैं क्योंकि वे पाकिस्तान से उत्पन्न राष्ट्र के लिए खतरे के विषयों पर जोर देती हैं, जो देश की गैर-मुस्लिम आबादी के लिए एक जनसांख्यिकीय खतरा है। और भारतीय नागरिकों, विशेषकर महिलाओं के बीच स्वायत्तता की इच्छा पर रूढ़िवादी पारिवारिक मूल्यों की विजय।

हालाँकि यह एक पूर्व निष्कर्ष है कि बड़ी बॉलीवुड प्रस्तुतियों ने इसका अनुपालन करना चुना है, जैसे कि छोटी हिंदी फिल्में भीड और अफ़वाह प्रमुख राजनीति पर सवाल उठाना जारी रखें। हालाँकि, उनकी रिलीज़ का पैमाना कम हो गया है, और उनका बॉक्स-ऑफिस प्रदर्शन उल्लेखनीय नहीं है। इससे सवाल उठता है: क्या पिछले कुछ वर्षों में हिंदी फिल्म दर्शकों में बदलाव आया है? या क्या फिल्म निर्माता प्रतिक्रिया के डर से शासन की राजनीति को चुनौती देने से हिचक रहे हैं? क्या फिल्म निर्माताओं पर ऐसी फिल्में बनाने का दबाव है जो सत्ता प्रतिष्ठान की राजनीति का खंडन नहीं करती हैं, या क्या उन लोगों को पुरस्कृत किया जाता है जो अपनी फिल्मों के माध्यम से शासन की राजनीति का प्रचार करते हैं?

सैद्धांतिक रूप से, बॉलीवुड की सफलताओं की राजनीति में बदलाव भी दर्शकों की प्राथमिकताओं में बदलाव का संकेत दे सकता है, लेकिन इस निष्कर्ष पर पहुंचना जल्दबाजी होगी। मुख्यधारा का सिनेमा कड़े विनियमन के अधीन है और विभिन्न स्तरों पर सरकारी संरक्षण पर निर्भर है। हमने ऐसे उदाहरण देखे हैं जहां फिल्म के सेट जला दिए गए, और जब एक हितैषी समूह फिल्म के इरादे से असहमत हुआ तो फिल्म निर्माताओं ने हमला किया। इसी तरह, यदि कोई समूह फिल्म की राजनीति से असहमत है तो बहिष्कार का आह्वान आम बात है। फिल्म निर्माताओं पर जल्दबाजी में निर्णय देने से पहले, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि व्यावसायिक फिल्म निर्माण एक संसाधन-गहन और जोखिम भरा व्यवसाय है जो सरकार के आश्वासन के बिना स्वतंत्र रूप से काम नहीं कर सकता है।

ऐसे उद्योग के लिए प्रतिष्ठान को नाराज करने के जोखिम से बचने के लिए समर्पण एक अस्थायी रणनीति हो सकती है जो पहले से ही महामारी के बाद दर्शकों को सिनेमाघरों में वापस लाने के लिए संघर्ष कर रहा है। हालाँकि, एक दर्शक और हिंदी सिनेमा के गहन पर्यवेक्षक के रूप में, यह देखना निराशाजनक है कि हमारी फिल्मों ने दर्शकों को खुश करने और प्रमुख राजनीति पर सवाल उठाने के बीच एक नाजुक संतुलन बनाने का प्रयास करना बंद कर दिया है, जैसा कि फिल्मों में होता है पीके, बजरंगी भाईजानया दंगल एक बार किया था.

(विकास मिश्रा मुंबई स्थित एक पुरस्कार विजेता लेखक-निर्देशक हैं)

अस्वीकरण: ये लेखक की निजी राय हैं।