रायस्क | सत्यजीत रे: अपनी फिल्मों के मास्टर टाइटल मेकर-एंटरटेनमेंट न्यूज, फर्स्टपोस्ट

के लिए सत्यजीत रेफिल्म गतिविधि का सरगम ​​उन्नत कला थी। मास्टर की फ़िल्मों के शीर्षकों के चारों ओर आकर्षक प्रसंग हैं। चलिए शुरू करते हैं अरण्येर दिन रात्रि (जंगल में दिन और रात). शीर्षक वुडलैंड्स और पर्णसमूह की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देते हैं। “पिता ने इस शीर्षक के लिए एक नया टाइपफेस डिज़ाइन किया। यह एक उपन्यास टाइपफेस है। एक आदर्श प्रारूप रे टाइपफेस। तब और अब ऐसा कोई टाइपफेस नहीं था। अक्षरों के माध्यम से दिखाई देने वाली झाड़ियों के इस प्रभाव के लिए यह एक नया आविष्कार किया गया फ़ॉन्ट था। वे बड़े ब्लॉक और बोल्ड पारदर्शी अक्षर थे। पर्णसमूह की दृश्यता एक विशेष प्रभाव के माध्यम से की जाती थी जिसे डबल-प्रिंटिंग के रूप में जाना जाता है,” संदीप बताते हैं। “वे कट-आउट अक्षर नहीं हैं जैसा कि लोकप्रिय रूप से सोचा जा सकता है। कट-आउट अक्षरों को उपयोग में लाया गया घरे बैरे (घर और दुनिया). में आग घरे बैरे कट-आउट अक्षरों के माध्यम से प्रकट होता है। लेकिन, अरण्येर दिन रात्रिका एक पूरी तरह से अनूठा फ़ॉन्ट हो सकता है। यह शायद एक बॉडी फॉन्ट नहीं हो सकता है, लेकिन निश्चित रूप से सुर्खियों में इस्तेमाल किया जा सकता है।

“रे के लिए, उनकी फिल्मों के लिए शीर्षक तैयार करना पूरी तरह से रचनात्मक प्रयास था। उनकी पहली फिल्म ही इसे प्रदर्शित करती है। पाथेर पांचाली‘एस (छोटी सड़क का गीत) शीर्षक स्क्रॉल पर शैली में हस्तनिर्मित कागज पर सुलेखित फ़ॉन्ट में लिखे गए हैं, जो लोक कथा का पर्याय है। नायक‘एस (नायक) शीर्षक फिर से अपनी नवीनता के लिए जाना जाता है। शुरुआती सीक्वेंस में, अरिंदम चटर्जी (उत्तम कुमार) सलाखों के पीछे दिखाई देते हैं, जो धीरे-धीरे शीर्षकों की प्रगति के रूप में गायब हो जाते हैं। जब तक कि तारा पूरी तरह प्रकट न हो जाए। संदीप सहमत हैं कि यह शीर्षक व्याख्या के लिए खुला है। तारा या तो अपनी दुनिया का कैदी हो सकता है या सेल्युलाइड पट्टी के ‘द्वार’ के पीछे हो सकता है। वास्तव में, फिल्म स्टार की चमक और ग्लैमर के पीछे के वास्तविक जीवन को सामने लाती है।

अगंतुक‘एस (अजनबी) मुख्य शीर्षक, मास्टर की विदाई फिल्म, फिर से एक धुंध में घुल जाती है, जिस पर अन्य शीर्षक उभर कर आते हैं, जो कि अगंतुक, नायक (इतनी शानदार ढंग से निभाई गई) को रेखांकित करते हैं उत्पल दत्त), एक पहेली है।

प्रतिद्वंदी (विरोधी) शीर्षक के माध्यम से उस विरोध को प्रकट करता हूँ। और, सिद्धार्थ (धृतिमान चटर्जी) के पिता की मृत्यु को नायक के जीवन में एक नुकसान को रेखांकित करते हुए नकारात्मक प्रिंट में दिखाया गया है। कुछ साक्षात्कारों में, रे ने निश्चित रूप से एक नकारात्मक शैली के लिए जाने के लिए एक सरल स्पष्टीकरण प्रसारित किया था, यह कहते हुए कि यह उन खामियों को छिपाने के लिए था जो वास्तव में जीवित व्यक्ति के साथ मृत्यु दृश्य दिखाते समय प्रकट हो सकते हैं। लेकिन, फिल्म में निगेटिव का इस्तेमाल तब होता है जब शेफाली की भूमिका निभाने वाली नर्स सिद्धार्थ के लिए सिगरेट जलाती है। इस प्रकार, इन दृश्यों को सूक्ष्म व्याख्या के लिए खोलना। कुछ भी जो सिद्धार्थ को गहरा शोक (अपने पिता की मृत्यु) या नापसंद करता है, नकारात्मक में दिखाया गया है।

“पिता की उपाधियाँ व्याख्या के लिए हैं। वास्तव में, अगर पिता की फिल्म के शीर्षक पर एक वृत्तचित्र फिल्म बनाई जाती है, तो व्यक्ति प्रगति का गवाह बनेगा। दौरान अपराजितो (अपराजित), पिता ने कई सजावटी लकड़ी के ब्लॉक खरीदे थे जो बनारस के घाटों में उपलब्ध थे। उन्होंने तीन कन्याओं के सुलेख शीर्षकों में इनका उपयोग किया। वह इन कामों में लगा रहता था,” संदीप ने खुलासा किया।

सीमाबद्ध (कंपनी लिमिटेड) शीर्षक में एक स्प्लिट-स्क्रीन दृष्टिकोण देखा था – टेली प्रिंटर शीट्स या टेलीफोन कॉलों को रीलिंग करते हैं जहां शीर्षक संगीत कम हो जाता है। फिर से, एक व्याख्या खोलना कि नायक श्यामलेंदु (बरुण चंदा) अपने कॉर्पोरेट जगत में ही सीमित है।

“पारस पाथर‘एस (पारस पत्थर) मूल शीर्षक नकारात्मक या तो खो गया है या क्षतिग्रस्त हो गया है। यह हीरे के आकार में डिजाइन किए गए अक्षरों को दर्शाता है। अब हम जो देखते हैं वह फिल्म के फ्रेंच संस्करण का शीर्षक है। देवीका शीर्षक (देवी) भी अत्यंत रोचक है। यह शुरू से अंत तक चरित्र और भूमिका के परिवर्तन को दर्शाता है।

की उपाधियाँ गणशत्रु (जनता के शत्रु) खिताब फिर से वुडब्लॉक्स के साथ किए गए थे। “वुडब्लॉक्स तब तक लुप्त होती कला थी। हम चितपोर (उत्तर कलकत्ता में) लकड़ी के ब्लॉक की तलाश में गए और सौभाग्य से एक दुकान में उनसे ठोकर लग गई। हमने उनमें से कुछ को चुना जिनमें से पिता ने खिताब के लिए एक को चुना। शाखा प्रोशाखा (एक पेड़ की शाखाएं) टाइल्स के माध्यम से चलने वाली कार्डियोलॉजिकल ईसीजी मशीन के ग्राफिक को देखता है, ”संदीप कहते हैं, रे की फिल्म के शीर्षक की विशिष्टता का वर्णन करते हुए उनकी फिल्म निर्माण जीवन के अंत तक जारी है। ऐसा होता है कि सत्यजीत रे अपने जीवन के अंतिम वर्षों में दुर्बल हृदय रोग से पीड़ित थे। शाखा प्रोशाखाका शीर्षक शायद फिल्म बनाते समय मास्टर की मन: स्थिति को प्रकट करता है।

साथ गूपी गाइन बाघा बाइने (द एडवेंचर्स ऑफ गूपी एंड बाघा), कंचनजंघा और सोनार केला (स्वर्ण किला)जहाँ तक उपाधियों की बात है, मास्टर अपने कला भवन के दिनों की सीधी-सादी पेंटिंग और रेखाचित्रों पर लौट आए। जबकि गूपी-बाघा की उपाधियाँ अपने सभी प्रकार की वाश पेंटिंग प्रदर्शित करती हैं, कंचनजुघाजबकि रे द्वारा रंगों से भरी हुई पेंटिंग है सोनार केलाके शीर्षकों ने राजस्थान के पोस्टर कलर स्केच को सामने ला दिया। “गोपी बाघा क्रम में हैं। इसलिए, यदि उन्हें पटकथा के साथ तुलना की जाए, यदि कभी हो, तो वे चित्रण के रूप में कार्य कर सकते हैं। कंचनजंघाकी पेंटिंग्स दार्जिलिंग की महत्वपूर्ण घटनाओं को सामने लाती हैं,” संदीप बताते हैं।

गूपी गायने बाघा बायनेका शीर्षक संगीत भी विलक्षण रूप से उत्कृष्ट है। एक गीत या संगीत दूसरे में घुल जाता है, अंततः फिल्म के लिए रचित प्रत्येक गीत या हस्ताक्षर संगीत को कैप्चर करता है। संगीत से सराबोर यह शीर्षक किसी अजूबे से कम नहीं है। फिर से, अंतिम दृश्य रंग में बदल जाता है क्योंकि कैमरा शुंडी महल के फर्श पर एक बड़े तितली रूपांकन में ज़ूम करता है। महल के फर्श पर हर जगह मोटिफ था, लेकिन उस पर रंगीन कागज चिपकाए गए थे और शॉट को रंग में लिया गया था। यह शुंडी और हल्ला की राजकुमारियों के विवाह की घोषणा के साथ गोपी और बाघा के जीवन में प्रवेश करने वाले रंग की फुहार का भी प्रतीक हो सकता है।

“शुरुआत में, गोपी बाघा को रंग में शूट करने की योजना सामने आई थी। लेकिन, पिता ने आखिरकार दो प्रमुख कारणों से फिल्म को ब्लैक एंड व्हाइट में शूट करने का फैसला किया। सबसे पहले, रंग में फिल्म की शूटिंग करना एक महंगा प्रस्ताव होगा। और, दूसरी बात, रंगीन फिल्म के तकनीकी पहलू उन दिनों निम्न स्तर के थे। रंग तब अपनी नवजात अवस्था में था। एक भंग या फीका-आउट शॉट तकनीकी रूप से बेहद खराब स्तर का था। यही कारण है कि पिता उस समय सीधे कटौती के लिए जा रहे थे। यह आज की तरह नहीं है जहां बटन या कुंजी के प्रेस पर सबकुछ हासिल किया जा सकता है। रंग में फिल्म बनाने में शामिल तकनीकी तत्वों में उस समय के दौरान ही सुधार होना शुरू हुआ आशानी संकेत (डिस्टेंट थंडर) (1973 में) बनाया गया था। वास्तव में, का रंग उन्नयन सोनार केलाका आखिरी शॉट निशाने पर नहीं था। के आखिरी शॉट से पिता खुश नहीं थे सोनार केला और वह कंचनजंघा, ”संदीप ने कबूल किया। लेकिन, दर्शक इन कारकों से अनजान थे क्योंकि कथाएँ इतनी शक्तिशाली थीं।

“पिता एक पूर्व निर्धारित विचार के साथ अपनी पटकथा का मसौदा तैयार करना शुरू कर देते थे कि वह फेड-इन्स, फेड-आउट्स, मिक्स और डिजॉल्व के इर्द-गिर्द घूमने वाले शॉट्स से दूर रहेंगे। उपयोग किए जाने वाले शॉट्स के प्रकार के आधार पर स्क्रिप्ट को एक हद तक बदल दिया गया, “संदीप रेखांकित करता है।

शतरंज के खिलाड़ी‘एस (शतरंज के खिलाड़ी) शुरुआत, एक ही समय में, शतरंज के खेल की प्रगति के रूप में फ्रेम के कोने से दिखाई देने वाले दो हाथों से जबरदस्त शैलीबद्ध है। लेकिन, स्क्रीन पर तुरंत क्रिस्टलाइजिंग खेल राजनीतिक साजिशों का प्रतीक है जो बाद में फिल्म में प्रकट होता है।

“शीर्षकों के निर्माण में बहुत समय और विचार लगता था। पिता के समय में उपलब्ध प्रौद्योगिकी की स्थिति को देखते हुए, वह हमेशा इस बात को लेकर सतर्क रहते थे कि क्या शीर्षक अंततः वांछित स्तरों से मेल खाएगा। के लिए शीर्षक तैयार करने में प्रयोग के साथ अरण्येर दिन रात्रिवह अंत तक सोचता रहा कि क्या शीर्षक उम्मीद के मुताबिक अमल में आएगा।

संदीप कहते हैं, “1992 में पिता का निधन हो गया। फिल्म तकनीक अभी भी आगे बढ़ने से बहुत दूर थी।” उनकी उत्कृष्ट रचनात्मक कलात्मकता को देखते हुए, गुरु हमेशा इस बात से अनजान थे कि क्या उनके दिनों में प्रौद्योगिकी की स्थिति उनकी कलात्मक आवश्यकताओं को पूरा करेगी और पूरक करेगी।

“आपको उस समय एक शीर्षक बनाने के तरीकों के बारे में अपने दिमाग को मिटाना पड़ा। कोई कंप्यूटर या बटन और चाबियां नहीं थीं। नायकश्वेत पत्र पर काली पट्टी चिपकाकर ‘शीर्षक’ ले लिया गया। प्रत्येक पट्टी को एक-एक करके छीला गया। अंत में, तारे की पूरी छवि स्पष्ट हो जाती है। उस समय के भारतीय फिल्म प्रयोगशालाओं के प्रयोगशाला प्रभारी, आरबी मेहता, जो एक बहुत सम्मानित तकनीशियन थे, ने इस शीर्षक को बनाने में पिता की मदद की। यह बहुत श्रमसाध्य था। प्रक्रिया के माध्यम से सोचना पड़ा। तत्काल कोई समाधान नहीं हुआ। इसी को हम कहते हैं कि आवश्यकता ही आविष्कार की जननी है,” संदीप जोर देकर कहते हैं।

शीर्षक बनाने के विचार ने संपादन चरण से जड़ें जमा लीं। तभी सत्यजीत रे ने प्रयोगशालाओं में काम करने वाले तकनीशियनों से पता लगाया कि क्या कोई विशेष शीर्षक टाइपफेस या शैली, जिस पर वे विचार कर रहे थे, संभव है। यदि यह प्राप्त करने योग्य होता, तो वह अपनी शीर्षक संगीत रचनाओं को शीर्षक के उस रूप में ट्यून करते।

“विश्व सिनेमा में अन्य फिल्म निर्देशक आम तौर पर खिताब निकालने के लिए एक विज़ुअलाइज़र से संपर्क करेंगे। मौरिस बाइंडर ने जेम्स बॉन्ड के कई खिताब बनाए थे। जबकि शाऊल बास ने अल्फ्रेड हिचकॉक और बिली वाइल्डर के लिए खिताब बनाए थे। वह एक ग्राफिक डिजाइनर भी थे और उन्होंने पोस्टर भी बनाए थे। फिल्म के काम के इस विभाग के लिए बास प्रसिद्ध है। टाइटल, एक फिल्म में एक रचनात्मक इनपुट के रूप में, साठ के दशक से कल्पना की गई थी जब वे हिचकॉक और बॉन्ड फिल्मों में दिखाई दिए, “संदीप बताते हैं।

लेकिन, उन्हें विश्व सिनेमा के किसी अन्य निर्देशक के बारे में पता नहीं है, जिसने अपने दिग्गज पिता की तरह टाइटल मेकिंग के लिए अपनी ऊर्जा समर्पित की हो। यह बेहद जटिल दिमागी काम था। बेशक, यह बुद्धि और भावनाएँ मिलकर काम कर रही थीं।

अशोक नाग कला और संस्कृति पर एक अनुभवी लेखक हैं, जिनकी प्रसिद्ध फिल्म निर्माता सत्यजीत रे में विशेष रुचि है।

सभी चित्र सत्यजीत रे सोसाइटी से।

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