भीड रिव्यू: राजकुमार राव और पंकज कपूर ने शानदार प्रदर्शन किया है
अभी भी राजकुमार राव भीड. (शिष्टाचार: यूट्यूब)
ढालना: राजकुमार राव, भूमि पेडनेकर, दीया मिर्जा, आशुतोष राणा, पंकज कपूर और कृतिका कामरा
निदेशक: अनुभव सिन्हा
रेटिंग: चार सितारे (5 में से)
में भीडपहले राष्ट्रव्यापी कोविड-19 लॉकडाउन की घोषणा के तीन साल बाद तक सिनेमाघरों में, लेखक-निर्देशक-निर्माता अनुभव सिन्हा ने बॉब मार्ले और द वेलर्स बफ़ेलो सोल्जर को उद्धृत करते हुए “अपने इतिहास” को जानने और जागरूक होने के महत्व पर जोर दिया। “आप कहाँ से आ रहे हैं”।
महामारी के प्रभाव का एक काल्पनिक खाता प्रस्तुत करने में – और (विशेष रूप से) कुल राष्ट्रव्यापी तालाबंदी – प्रवासी श्रमिकों और दैनिक वेतन भोगियों पर खुद के लिए छोड़ दिया गया, भीड, पूरी तरह से श्वेत-श्याम में फिल्माया गया, वास्तव में यह इंगित करता है कि हम कहां से आए हैं और असमानताओं से ग्रस्त एक राष्ट्र के रूप में हम कहां जा रहे हैं।
यह फिल्म बेजुबानों की पीड़ा को व्यक्त करती है और ऐसे लोगों के लिए करुणा और सहानुभूति दिखाती है जो एक ऐसे समाज के हाशिये पर रहने की निंदा करते हैं जो पर्याप्त परवाह नहीं करता है। यह उन विशेषाधिकारों पर विचार करने के लिए अचानक लॉकडाउन के नतीजों का उपयोग करता है जिन्हें हम प्रदान करते हैं और जिन असमानताओं को हम अनदेखा करना चुनते हैं।
साहसी, बहु-आयामी आख्यान, भारत के विचार के संकेतों से भरपूर, इसकी ताकत और असफलताओं के साथ, उन दरारों और दरारों को उजागर करता है जो गहरे विभाजन से घिरे एक विविध और जटिल राष्ट्र के सार को कमजोर करते हैं।
भीड थके हुए, बिना चेहरे वाले लोगों के एक दु: खद अनुक्रम के साथ शुरू होता है – यह भीड़ नहीं है, केवल एक छोटा समूह है – एक रेल ट्रैक के साथ चल रहा है। जैसे ही वे आराम करने के लिए लेटते हैं, ट्रेन की सीटी की तीखी आवाज रात के सन्नाटे को भेद देती है। ध्वनि जल्द ही मनुष्यों के विलाप के साथ विलीन हो जाती है, जो आने वाले समय के लिए एक चिंताजनक सूचक है।
अनुराग सैकिया का संगीत स्कोर, जो बाद में एक शहनाई की उच्च-पिच ध्वनि का उपयोग करता है – यह एक परेशान कर देने वाली चीख जैसा दिखता है – जो एक अविवाहित इंटर-केस जोड़े को शामिल करने वाले एक प्यार करने वाले दृश्य को एक अवज्ञा के बजाय तंत्रिका अवहेलना की बेचैनी की निकासी में बदल देता है। सर्व-विजयी जुनून।
भीड यह उस समय का एक वसीयतनामा है जब देश के निचले तबके को एक न्यूनतम-न्यूनतम आकस्मिक योजना के बिना गहरे अंत में फेंक दिया गया था। हमारे शहरों और हमारे राजमार्गों पर जो खेदजनक तमाशा हुआ, उसने शोषित, हाशिए पर पड़े लोगों और उनकी अनिश्चित दुर्दशा को स्वीकार करने के लिए हमारी सामूहिक उदासीनता को उजागर किया।
फिल्म सरकार और शासित, कानून और आम आदमी, अमीर और गरीब, विशेषाधिकार प्राप्त और पददलित, संवेदनशील और कठोर के बीच कई विभाजनों का एक ज्वलंत इतिहास है – जो कि राष्ट्र के बढ़ते जाने का कोई अंत नहीं है। एक महामारी के परिमाण के संकट से प्रभावित है।
भीड एक कठिन फिल्म है, जो साहस का कार्य होने के अलावा, विशेषाधिकार प्राप्त लोगों के लिए अपनी आदतन शालीनता को त्यागने की एक तत्काल दलील है। यह दिखाता है कि एक आपदा एक ऐसे समाज को कैसे पस्त कर सकती है जहां कमजोरों का हाशिए पर होना और अल्पसंख्यकों का अन्य होना आदर्श है।
अनुभव सिन्हा, सौम्या तिवारी और सोनाली जैन द्वारा लिखी गई पटकथा, दोष रेखाओं को स्पष्ट, कठोर तरीके से उजागर करती है। दृश्यों की तीक्ष्णता को सौमिक मुखर्जी के संयमित लेकिन विनीत कैमरावर्क और अतनु मुखर्जी के संपादन लय द्वारा बल दिया गया है, जो सेंसर बोर्ड द्वारा लगाए गए अंशों द्वारा कुछ हद तक पतला है।
हटाए जाने के बावजूद, भीड पर्याप्त रूप से अपनी बात रखता है। ऐसा नहीं है कि एक फिल्म किसी राष्ट्र के सोचने के तरीके को बदल सकती है, लेकिन भीड एक कहानी कहने का सराहनीय काम करता है – वास्तव में, कहानियों का एक समूह – जिसे बस कहने की जरूरत होती है।
के कुछ हिस्से भीड एक स्पर्श सरल लग सकता है क्योंकि इसमें अनिवार्य रूप से बुनियादी और तत्काल मूर्त शब्दों में जटिल मुद्दों की व्याख्या करनी होती है, लेकिन फिल्म एक पल के लिए भी हताश लोगों के बारे में नहीं है जो अपने गांवों में लौटने के लिए पांव मार रहे हैं क्योंकि राज्य की सीमाएं सील हैं और पुलिस को उन्हें रोकने का आदेश दिया गया है प्रासंगिक से कम कुछ भी दिखाई देना।
फिल्म के उद्देश्य के साथ पूरी तरह तालमेल बिठाने वाले एक शानदार कलाकारों की टुकड़ी की सहायता से, सिन्हा ने एक ऐसी दुनिया का चित्रण किया है, जहां गरीब और शक्तिहीन, उनकी जाति की पहचान के बावजूद, खुद के लिए लड़ने के लिए छोड़ दिए जाते हैं।
एक दलित पुलिसकर्मी के खिलाफ एक ब्राह्मण चौकीदार को खड़ा करने के इरादे से जाति और सत्ता के ढांचे को आपस में जोड़ा जाता है। पूर्व, एक गाँव के पुजारी का बेटा, चौकीदार बलराम त्रिवेदी (पंकज कपूर) है। वह अपनी सामाजिक पूंजी से वंचित है।
वह पुलिस वाला, एक निम्न-जाति का पुलिस वाला, जिसका एक परिवर्तित पारिवारिक नाम है, जो अपनी पहचान छुपाता है, वह सूर्य कुमार सिंह है। उन पर पुरुषों (और उनके परिवारों) पर राज्य की इच्छा थोपने का आरोप लगाया गया है, जो बिना किसी सुराग के सड़क पर आ गए हैं कि यह कहां जा सकता है।
भीड सिन्हा की अनुवर्ती है मुल्क और अनुच्छेद 15 विषयगत और रचनात्मक दोनों शब्दों में। पसंद मुल्क, यह महामारी के दौरान तब्लीगी जमात पर लगाए गए बदनामी के संदर्भ में इस्लामोफोबिया के विषय को छूता है। एक दाढ़ी वाले बूढ़े व्यक्ति के नेतृत्व में मुस्लिम पुरुषों के एक समूह को उस समय अपमान का सामना करना पड़ता है जब वह फंसे हुए और भूखे प्रवासियों के बीच भोजन के पैकेट वितरित करता है।
के तरीके से अनुच्छेद 15, यह पुरुष नेतृत्व की पिछली कहानी के माध्यम से रक्षाहीनों पर जातिगत हिंसा के नतीजों को दर्शाता है, जिसने व्यक्तिगत रूप से अत्याचारों का सामना किया है। और दोनों फिल्मों की तरह, भीड अपने आख्यान को बुनने के लिए समाचार रिपोर्ताज से खींची गई कई कहानियों पर वापस आता है।
लोटस ओएसिस नामक एक सुनसान शॉपिंग मॉल, एक बुलबुले के लिए एक रूपक के रूप में कार्य करता है जो पुलिस और एक आदमी के बीच एक अंतिम गतिरोध का स्थान बन जाता है जो भूख से बचने के लिए अपनी लड़ाई में कानून को अपने हाथों में लेने का फैसला करता है।
इस मॉल के इर्द-गिर्द ही लगभग पूरी फिल्म चलती है। पुलिस ने आनन-फानन में इमारत के बाहर सड़क पर बैरिकेड्स लगा दिए – यह पूरी तरह से वातावरण के अनुरूप नहीं है – और बसों और अन्य वाहनों को उनकी पटरियों पर रोक दिया गया है। तनाव बढ़ता है, गुस्से में वृद्धि होती है और जो एनिमेटेड वार्ताएं होती हैं वे कहीं नहीं जाती हैं।
सर्किल अधिकारी सुभाष यादव (आशुतोष राणा) एक ठाकुर, राम सिंह (आदित्य श्रीवास्तव) को दरकिनार कर सूर्या को पुलिस चौकी का प्रभारी बनाता है – एक चाल जिसका प्रभाव विभिन्न तरीकों से प्रकट होता है। सूर्या को बातचीत करने के लिए केवल यही जाति विवाद नहीं है – वह जिस लड़की से प्यार करता है वह रेणु शर्मा (भूमि पेडनेकर) है, एक मेडिकल इंटर्न को परीक्षण किट और दवाओं के साथ मौके पर भेजा जाता है।
एक छोटे समय के राजनेता के रिश्तेदार का मानना है कि वह और उसके लोग कानून से ऊपर हैं और बैरिकेड्स कम विशेषाधिकार प्राप्त लोगों के लिए हैं। एक महिला (दीया मिर्जा) अपने पति के वहां पहुंचने से पहले अपनी बेटी के छात्रावास पहुंचने के लिए बेताब है।
एक युवा लड़की (अदिति सूबेदी), एक शराबी पिता (ओंकार दास मानिकपुरी) के साथ दुखी है, एक रास्ता खोजने के लिए संघर्ष करती है। कोलाहल के बीच, एक टेलीविजन रिपोर्टर विधि प्रभाकर (कृतिका कामरा) को अपना काम करने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ती है क्योंकि वह देख रही है कि चीजें कैसे बदल रही हैं।
अभिनेता फिल्म के भौतिक स्थान के साथ पूर्ण पूर्णता के साथ विलीन हो जाते हैं और अभूतपूर्व भावनात्मक गहराई प्राप्त करते हैं। राजकुमार राव और पंकज कपूर उत्कृष्ट प्रदर्शन देते हैं जो फिल्म के प्रभाव को बढ़ाते हैं। अन्य कलाकार – विशेष रूप से आशुतोष राणा, भूमि पेडनेकर, दीया मिर्जा और आदित्य श्रीवास्तव – कम प्रभावी नहीं हैं।
एक सनकी फोटो जर्नलिस्ट, एक पात्र कहता है: ‘हम एक बीमार समाज हैं’। भीड जोर देता है कि कैसे वह डर निराधार नहीं हो सकता है। यह दावा करता है कि यह अकेला वायरस नहीं है जो हमें बीमार करने के लिए जिम्मेदार है। अस्वस्थता बहुत गहरी चलती है। अनुभव सिन्हा चेहरे की सड़ांध को घूरने से नहीं कतराते। क्या एक फिल्म निर्माता से ज्यादा रोमांचक कुछ है जो गिने जाने के लिए खड़ा है?