दहाड़ समीक्षा: सोनाक्षी सिन्हा की आकर्षक पुलिस प्रक्रिया एक अधपके फिनाले द्वारा पूर्ववत कर दी गई

जब भाटी पुरुष पुलिस अधिकारियों से भरे कमरे में एक इंस्पेक्टर के रूप में अपना काम करती है तो यह अनावश्यक उपद्रव नहीं होता है। ध्यान इस मामले के रवैये पर रहता है कि भाटी- अपने लिंग और जाति की स्थिति के बावजूद-अपनी जिम्मेदारियों के साथ आगे बढ़ना है। जोया अख्तर और रीमा कागती द्वारा बनाई गई नई सीरीज दहाड़ राजस्थान के मांडवा नाम के एक छोटे से शहर पर केंद्रित है। विशेष रूप से महिलाओं की गुमशुदगी की शिकायतें आम हैं, जाति-आधारित और लव-जिहाद के लेबल के कारण होने वाली अस्थिर स्थितियाँ। Dahaad के पहले दो एपिसोड खुद को अराजक सामाजिक-सांस्कृतिक खतरों के इस जाल से आगे बढ़ने में असमर्थ पाते हैं, और मिश्रण में, केवल उन पात्रों का निर्माण करने में सक्षम होते हैं जो यहां से आगे बढ़ेंगे।

एक रहस्य सामने आता है

भाटी यहां प्रमुख देवी लाल सिंह (गुलशन देवैया), और एक अन्य सब-इंस्पेक्टर कैलाश पारघी (सोहम शाह) के साथ काम करते हैं। इस के बीच में लगभग दो महीने पहले रिपोर्ट की गई गुमशुदगी की शिकायत फिर से सामने आती है, जो अब आगे की जांच में उन्हें आश्चर्यजनक रूप से समान घटनाओं की श्रृंखला की ओर ले जाती है। जहां लड़की एक अज्ञात प्रेमी के साथ- पैसे और गहने लेकर भाग जाती है, और परिवार को एक पत्र छोड़ती है जिसमें कहा गया है कि उसने खुद निर्णय लिया है। अगले दो दिनों के भीतर, ये महिलाएं सार्वजनिक शौचालयों में मृत पाई जाती हैं- दुल्हन की पोशाक पहने और मुंह में झाग छोड़ दिया- साइनाइड से जहर दिया गया। जैसे ही एक सुराग दूसरे की ओर जाता है, भाटी जांच का नेतृत्व करता है, सीरियल किलर का शिकार करने के लिए पीछा करता है।

एक समानांतर ट्रैक में, हम विजय वर्मा के आनंद स्वर्णकार का अनुसरण करते हैं, जो एक विनम्र और आरक्षित व्यक्ति है जो पास के एक कॉलेज में हिंदी के प्रोफेसर के रूप में काम करता है। जब वह कक्षा में कविता नहीं पढ़ा रहा होता है, तो वह अपनी स्कूल वैन के आसपास ड्राइव करता है जिसका उपयोग वह किताबें बांटने के लिए करता है। या ऐसा लगता है। दाहाद आनंद का तब तक पीछा करता है जब तक वह अपनी पत्नी वंदना (शानदार ज़ोआ मोरानी) और अपने बच्चे के पास वापस घर नहीं लौट आता है, लेकिन जो नज़र आता है उससे कहीं अधिक है। निर्देशक रीमा कागती और रुचिका ओबेरॉय आनंद को साज़िश की हवा के साथ देखते हैं, धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से रास्ते में संदेह की रोटी छोड़ते हैं। आनंद जिस तरह से अपने तरीके से चलते हैं उसमें एक लयबद्ध संतुलन है और दाहाद दर्शकों को उस गोपनीयता में खींच लेता है। हत्याओं का सिलसिला जारी है।

कथा की पूर्वता लेने वाले पीछा के बीच, दहाद इन पात्रों के व्यक्तिगत स्थानों में सरगर्मी प्रभाव के साथ गहरी कटौती करता है। भाटी शादी करने के लिए अपनी मां की लगातार याद दिलाने के लिए घर लौटती है जिससे वह हताश हो जाती है। काम के दौरान, उसकी जाति पर लगातार ताना मारना कभी बंद नहीं होता। वहाँ पारघी है, जिसे बुरी तरह से पदोन्नति की आवश्यकता है, और फिर पता चलता है कि उसकी पत्नी गर्भवती है। पारघी नहीं चाहता कि एक बच्चा बड़ा होकर इस मनहूस दुनिया का सामना करे और अपनी पत्नी को गर्भपात के लिए जाने का सुझाव देता है। अंत में, देवी हैं, जिनकी पत्नी और बच्चों के साथ भाटी के साथ उनकी निकटता का परीक्षण किया जाता है।

गुलशन देवैया स्टैंडआउट हैं

दहाद सबसे ज्यादा चमकता है जब रचनाकार इन मजबूत इरादों वाले, दृढ़ संकल्प वाले पुलिस अधिकारियों का उनके घरों के कोनों में पीछा करते हैं, जीवित रहने और अगले दिन रोशनी का सामना करने के अपने स्वयं के कारण ढूंढते हैं। ये सिर्फ पुलिस अधिकारी ही नहीं हैं, बल्कि बेटियां, पति और पिता भी हैं- जो शांत और लचीला रहने की कोशिश कर रहे हैं। एक असाधारण दृश्य में, देवी अपने बेटे को अपने पास बिठाती है और समझाती है कि उसकी उम्र में सेक्स के प्रति जिज्ञासा स्वाभाविक है और इसमें कुछ भी गलत नहीं है। हमेशा एक निश्चित परिपक्वता और संवेदनशीलता होती है जो उम्र के साथ आती है इसलिए अगर कोई ऐसी चीज है जिसके बारे में वह बात करना चाहता है, तो उसके पिता सुनने के लिए वहां मौजूद हैं। गुलशन देवैया ने देवी का किरदार इतने चुम्बकत्व और अनुग्रह के साथ निभाया है कि जब वह फ्रेम में होते हैं तो किसी और को देखना मुश्किल होता है। उनका प्रदर्शन दाहाद का स्टैंडआउट है।

भाटी के रूप में, सोनाक्षी सिन्हा उग्र और प्रभावी हैं, फिर भी वह कठोर शरीर की भाषा है जो किसी तरह उस उत्साह को फैलाती है जो उसकी उपस्थिति के लिए आवश्यक है। वह सोहम शाह द्वारा पर्याप्त रूप से सहायता प्राप्त है, जो ईमानदारी और उत्तेजना के सही संतुलन के साथ पारगी खेलता है। इस बीच, उनके आनंद के रूप में आश्चर्यजनक रूप से लिखा गया है, विजय वर्मा उनके लिए एक भयानक चंचलता लाते हैं जो हमें उनके संदिग्ध कामों से रूबरू कराती है। वर्मा के पास संदेहास्पद इरादों वाले किरदार निभाने का अपना हिस्सा रहा है, लेकिन दाहद में वह छोटे से छोटे इशारों और हरकतों में अपने आनंद का निर्माण करने में पूरी तरह से सक्षम हैं। वह शानदार है। उसे बाद के एक दृश्य में देखें जब उसकी पत्नी एक कठोर सच्चाई का खुलासा करती है जिसके बारे में वह बहुत अच्छी तरह से जानता है। यहां तक ​​कि जब उस बड़े प्रदर्शन की बात आती है तो दाहद विफल हो जाता है, वर्मा का प्रदर्शन इतना स्तरित और लगातार खतरनाक है कि आप जानते हैं कि वह चुप्पी में रहते हुए यह सब क्या कर रहा है।

Dahaad नियंत्रित और शानदार ढंग से ऑर्केस्ट्रेटेड है, कभी भी सीरियल किलर क्रूसेड के सनसनीखेज स्वर और चौड़ी आंखों वाले नाटकीय एकालाप के लिए रास्ता नहीं देता है। रीमा कागती और ज़ोया अख्तर के पास विश्व-निर्माण के लिए एक शानदार नज़र है, और यहाँ सिनेमैटोग्राफर तनय सतम और संपादक आनंद सुबाया के साथ, हमें एक प्रेरक और बारीक पुलिस प्रक्रिया मिलती है जो निर्णायक बिंदु पर कम पड़ जाती है। यह केवल उपसंहार पर है, जहां दाहद झटके से एक नाक में दम करने के लिए जाता है, और एक अधपके समापन के लिए रास्ता देता है। अदायगी, सभी विशाल, जघन्य पीछा करने के बाद, एक पटाखे की तरह महसूस होता है जो केवल फुसफुसाता है। यह एकमात्र विशाल दोष है जो अकेले दहद के अन्यथा द्रुतशीतन प्रभाव को नीचे खींचता है। यह पहाड़ की चोटी की ओर एक लंबी, घुमावदार सड़क के अंत में एक पुल डी सैक जैसा दिखता है।