ड्यून: भाग दो फिल्म समीक्षा – डेनिस विलेन्यूवे का तेज़ अनुवर्ती तब तक प्रभावी है जब तक यह रेगिस्तान की शक्ति का उपयोग करता है
टिब्बा: भाग दो फिल्म समीक्षा – डेनिस विलेन्यूवे ने फ्रैंक हर्बर्ट के 1965 के महाकाव्य विज्ञान कथा उपन्यास से अनुकूलित कहानी की दुनिया, पात्रों और नैतिक संघर्ष को स्थापित करने में पहले भाग का अधिकांश समय बिताया। खुशी की बात है कि इसका फॉलो-अप इससे कहीं अधिक तेजी से आगे बढ़ रहा है। चूँकि अधिकांश जमीनी कार्य पहले ही हो चुका है, ड्यून: भाग दो और अधिक साहस कर सकता था। लेकिन अपने नायक की तरह यह फिल्म भी साहस से ज्यादा सपने देखती रहती है.
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रेगिस्तान की शक्ति का दोहन
टिब्बा: भाग 2 जब तक यह रेगिस्तान के मध्य में रहता है तब तक रोमांचक और प्रभावी बना रहता है। सिनेमैटोग्राफर ग्रेग फ्रेजर अपने खेल के मैदान के रूप में विस्तृत, सुनहरे विस्तार का उपयोग करते हैं क्योंकि वह अपने फ्रेम के साथ इलाके की अंतहीन सुंदरता और रोष को व्यक्त करते हैं। उनकी मनःस्थिति के अनुसार, पात्र सुनहरे समुद्र में धब्बों में बदल जाते हैं या उस रेगिस्तान से भी बड़े हो जाते हैं जिसे वे वश में करने की कोशिश कर रहे हैं। जब कार्रवाई रेगिस्तान से दूर चली जाती है तो ग्रेग हल्के-चांदनी रंग पैलेट के साथ स्क्रीन के सभी रंगों को हटा देता है, आप उस गुलाब-रंग वाली एम्बर रोशनी की लालसा करते हैं जिसमें उसने शुरू से ही रेत के टीलों को नहलाया था।
प्रोडक्शन डिजाइनर पैट्रिस वर्मेट, जिन्होंने पार्ट वन के लिए ऑस्कर जीता था, अगली कड़ी में ज्यादा मेहनत नहीं कर रहे हैं। चूँकि रेगिस्तान विश्व-निर्माण का अधिकांश कार्य कर रहा है, इसलिए उसके पास समग्र के सबसे छोटे भागों में अपनी विशेषज्ञता प्रदान करने की जिम्मेदारी बची है। फिर भी उनके द्वारा डिज़ाइन किए गए तंबू, रेत कॉम्पैक्टर और यहां तक कि दूरबीन इतने कॉम्पैक्ट और ठाठ दिखते हैं कि वे तुरंत हमें उस स्थान और समय की याद दिलाते हैं जिसमें कहानी सेट की गई है। डेनिस, अपने शानदार प्रतिभाशाली तकनीशियनों के साथ, एक सांस्कृतिक कैप्सूल बनाता है जो फ्रैंक को बढ़ाता है हेबर्ट की कल्पना कई गुना बढ़ गई।
फिल्म के दो बेहतरीन लिखित दृश्य भी रेगिस्तान में सेट हैं। जब स्टिलगर (जेवियर बार्डेम) जेसिका (रेबेका फर्ग्यूसन) को एक छिपे हुए जलाशय में ले जाता है और इसे रेगिस्तान में मरने वाले लोगों के शरीर के तरल पदार्थ से बने पवित्र जल के रूप में बताता है, तो यह फ्रीमैन के जीवन जीने के तरीके के बारे में तुरंत जानकारी देता है। – वे पानी का संरक्षण करते हैं, चोरी करते हैं और उसकी पूजा करते हैं। जब जेसिका आंसू बहाती है और स्टिलगर उसे उठाकर चाटता है और कहता है, “अपना पानी बर्बाद मत करो, मृतकों के लिए भी नहीं,” इससे कुछ मिनट पहले उनके आदान-प्रदान को एक उद्देश्य मिलता है, जब वह उसे उल्टी न करने की चेतावनी देता है। रेगिस्तान (और शरीर का बहुत सारा पानी बर्बाद करता है)।
एक अन्य दृश्य रेगिस्तान की प्रेम भाषा को दर्शाता है। पॉल (टिमोथी चालमेट) और चानी (ज़ेंडया) उस ग्रहणयुक्त, अम्बर प्रकाश में रेत के टीले पर बैठे चर्चा करते हैं कि वे कितने अलग हैं। वह उस पर विश्वास नहीं करती जब वह उसे बताता है कि उसकी मातृभूमि में उतना ही पानी है जितना यहाँ रेत है, और लोग उसमें गोता लगाते हैं, जिसे 'तैराकी' कहा जाता है। विस्मय में दिख रही चानी ने जोर देकर कहा कि वह महल की दुनिया से दूर रहना चाहेंगी क्योंकि रेगिस्तान पुरुषों और महिलाओं दोनों के साथ समान व्यवहार करता है। पॉल का दावा है कि वह चाहता है कि उसके साथ उसके समान व्यवहार किया जाए (जो आज की दुनिया में, सबसे रोमांटिक बात होगी जो कोई पुरुष किसी महिला से कह सकता है)। फिर वे अपने पानी का आदान-प्रदान (चुंबन द्वारा) करते हैं।
अपनी ही उदात्तता से ग्रहण लगा हुआ
ये स्पष्ट रूप से शानदार दृश्य हैं, लेकिन 2 घंटे 46 मिनट की इस गाथा में ये बहुत कम हैं। कुछ अच्छी तरह से कोरियोग्राफ किए गए एक्शन दृश्यों के अलावा, अधिकांश ड्यून: भाग दो अपने पूर्ववर्ती के समान मुद्दों को साझा करते हैं – यह अपने ऊंचे विचारों को मापने के लिए अपनी दृष्टि को इतना ऊंचा खींचता है कि यह एक झटके के साथ वापस गिर जाता है। पॉल का मुख्य संघर्ष यह है कि क्या उसे एक मसीहा के रूप में भविष्यवाणी और मुद्रा पर विश्वास करना चाहिए या इसे खारिज कर देना चाहिए और व्यवस्थित रूप से विकसित होना चाहिए जैसे कि लोगों में से एक कुछ टैडपोल छलांग लगाता है, लेकिन यह एक स्थिर ग्राफ बनाए रखने में असमर्थ है।
टिमोथी को यहां प्रदर्शन करने के लिए अधिक रेंज मिलती है। वह एक युवा लड़के की भूमिका में अच्छे लगे हैं जिस पर महानता थोपी गई है – लेकिन उसका स्थिर चेहरा और शारीरिक भाषा उस वजन को सहन करने में असमर्थ है जो कहानी उसे व्यक्त करने की मांग करती है। चानी के रूप में ज़ेंडया उनकी तर्क की आवाज़ हैं। उसे चमकने के लिए कुछ पल मिलते हैं, लेकिन उसे वह समान व्यवहार नहीं दिया जाता जिसके बारे में हम पहले बात कर रहे थे। जेवियर बार्डेम को अपने उच्चारण और कॉमिक टाइमिंग के साथ कुछ मज़ा मिलता है, और स्टेलन स्केसगार्ड पहले भाग की तरह आराम करने में व्यस्त हैं, लेकिन बाकी अनुभवी कलाकार वैसे भी क्या कर रहे हैं?
उदाहरण के लिए, डेव बॉतिस्ता और जोश ब्रोलिन, जिनसे इस भाग में और अधिक करने की उम्मीद थी, उन्हें एक बार फिर किनारे कर दिया गया है। बॉतिस्ता पूरी तरह से डब्ल्यूडब्ल्यूई फॉर्म में है और जोर-जोर से चिल्ला रहा है, और जोश के साथ उसका अंतिम मुकाबला काफी लंबे समय तक चलने के बाद पलक झपकते ही समाप्त हो जाता है। टिमोथी के पॉल और ऑस्टिन बटलर के फेयड-रौथा के साथ भी यही मामला है। अंत में उनका द्वंद्व स्वादिष्ट है, लेकिन आधे अंक पर बाद के प्रवेश के बाद से बने प्रचार के योग्य नहीं है। सह-लेखक डेनिस और जॉन स्पेहट्स इन युवा अभिनेताओं को कुश्ती लड़ने में अधिक समय दे सकते थे, लेकिन वे चरमोत्कर्ष की तुलना में फोरप्ले में अधिक रुचि रखते हैं।
जो मुझे हंस जिमर के स्कोर पर लाता है। हाँ, यह सब भव्य और अशुभ है। लेकिन यह किस ओर इशारा कर रहा है? पटकथा का हिस्सा स्कोर का आह्वान करने वाले पूर्वाभास की भावना के साथ तालमेल बिठाने में असमर्थ है। निश्चित रूप से, कुछ जीवन-परिवर्तनकारी, ब्रह्मांड-परिवर्तन घटित होने वाला है – लेकिन कब? नए पात्रों के परिचय के साथ, पॉल को अपनी भविष्यवाणी पर यकीन होने लगा है, और चानी ने उसके खिलाफ जाने का संकल्प ले लिया है, तीसरा भाग आने वाला है। तो फिर क्या हम उम्मीद कर सकते हैं कि डेनिस नाटक में मदद करने के लिए केवल ध्वनि और पैमाने के बजाय नाटक का ढोल बजाएगा? यदि नहीं, तो हमें तुरंत एक भविष्यवाणी और मसीहाई हस्तक्षेप की आवश्यकता है।
