गॉडज़िला माइनस वन, क्रिस्टोफर नोलन की ओपेनहाइमर से अपने नाम को हटाये जाने पर जापान की प्रतिक्रिया है
में क्रिस्टोफर नोलनकी ऑस्कर विजेता ऐतिहासिक फिल्म ओपेनहाइमर, 'परमाणु बम के जनक' की बायोपिक में रॉबर्ट जे ओपेनहाइमर को द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान हिरोशिमा-नागासाकी पर बमबारी की खबर सुनकर अपराध बोध होता है। सिलियन मर्फ़ीकी पत्थर जैसी ठंडी नीली आँखें एक प्रेस कॉन्फ्रेंस को संबोधित करते हुए अपने दर्शकों को विस्मृति में पिघलते हुए देखती हैं। यह एकमात्र दृश्य है जब नोलन हमें ओपेनहाइमर के आविष्कारों के परिणाम के बारे में बताते हैं, और जापान के युद्ध-ग्रस्त भाग्य को दर्शकों की कल्पना पर छोड़ देते हैं।
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ओपेनहाइमर की कई लोगों ने आलोचना की, जिनमें फिल्म निर्माता स्पाइक ली भी शामिल हैं, क्योंकि उन्होंने कहानी में जापान का पक्ष नहीं दिखाया। बायोपिक पूरी तरह से अपने विषय पर बनी हुई है, हमें प्रशांत महासागर के दूसरी ओर जाने का मौका नहीं देती, ताकि हम यह समझ सकें कि उनके वैज्ञानिक कारनामों ने पूरे देश और उसकी जनता पर क्या कहर ढाया। पूरी फिल्म में एक भी जापानी चेहरा नहीं है, जिससे यह पूरी तरह से अमेरिका केंद्रित हो जाती है और सुविधाजनक रूप से अधिक महत्वपूर्ण, वैश्विक तस्वीर को शामिल करने से वंचित रह जाती है।
एक और ऑस्कर विजेता, ताकाशी यामाजाकी की जापानी काइजू फिल्म गॉडजिला माइनस वन, एक योग्य साथी कृति के रूप में उभरी है, जो ओपेनहाइमर द्वारा छूटी हुई चीज़ों को कवर करती है। नेटफ्लिक्स पर अपनी वैश्विक रिलीज़ के बाद से, गॉडजिला माइनस वन को हाल की यादों में यकीनन सबसे अच्छी गॉडजिला फिल्म के रूप में माना जाता है, जो एडम विंगार्ड की हालिया अमेरिकी ब्लॉकबस्टर गॉडजिला x कोंग: द न्यू एम्पायर से कई पायदान ऊपर है। नई काइजू फिल्म के साथ, जापान ने न केवल गॉडजिला के अपने मूल आईपी को पुनः प्राप्त किया, बल्कि द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में अमेरिका द्वारा हिरोशिमा-नागासाकी पर बमबारी के इर्द-गिर्द पॉप-कल्चर कथा को भी पुनः प्राप्त किया।
उत्तरजीवी का अपराधबोध
कोइची शिकिशिमा, एक कामिकेज़ पायलट, युद्ध के मैदान में खुद को बचाने के लिए अपने लड़ाकू जेट में तकनीकी समस्याओं का बहाना करके ओडो द्वीप पर उतरकर द्वितीय विश्व युद्ध से भाग जाता है। उसी दिन, गॉडज़िला अपने साथियों पर हमला करने के लिए वापस आता है। वह उस जीव को गोली मारने से पहले ही जम जाता है और बेहोश हो जाता है। वह उन दो लोगों में से एक है जो हमले में बच जाते हैं और टोक्यो लौटने पर उसे पता चलता है कि उसके माता-पिता अमेरिकी हवाई हमलों में मारे गए हैं। वह अपने साथ दो अनाथ बच्चों – एक महिला और एक बच्चे – को अपने संरक्षण में ले लेता है।
हालांकि फिल्म में बमबारी नहीं दिखाई गई है, लेकिन कोइची के घर लौटते ही इसके परिणाम स्क्रीन पर दिखाई देते हैं। घर वापसी के दौरान उसे नुकसान और अपराध बोध का सामना करना पड़ता है क्योंकि उसे धीरे-धीरे पता चलता है कि युद्ध से कितना नुकसान हुआ है। उसका दर्द उसके देश के विनाश को दर्शाता है – एक ऐसा घाव जिसे भरने में सालों लग जाएंगे। लेकिन उसके व्यक्तिगत प्रायश्चित के केंद्र में अपने देश को धोखा देने का अपराध बोध है। यह ओपेनहाइमर के अपराध बोध से बिल्कुल अलग है – अपने देश के साथ खड़े होने का अपराध बोध, जबकि उसने दूसरे देश को नष्ट कर दिया।
कोइची का अपराधबोध उत्तरजीवी का है, जो विध्वंसक के अपराधबोध से बहुत दूर है, जो ओपेनहाइमर को खा जाता है। जबकि अमेरिकी परमाणु भौतिक विज्ञानी ने अपने आविष्कार से होने वाले नुकसान का पहले से अनुमान नहीं लगाया होगा, जापानी कामिकेज़ लड़ाकू के पास कभी कोई विकल्प नहीं था। जब वह अपने देश की बजाय खुद को बचाने का विकल्प चुनता है, तो वह विकल्प उसे तब तक परेशान करता है जब तक वह इसे सही नहीं कर लेता। उसके पास गॉडज़िला की आँखों में देखने के अलावा कोई विकल्प नहीं है, ओपेनहाइमर के विपरीत जो शरण में पश्चाताप करके अपनी अनजाने में की गई मिलीभगत से बच सकता था।
गॉडज़िला – परमाणु युद्ध का रूपक
ताकाशी यामाजाकी की काइजू फिल्म जापानी कंपनी टोहो एंटरटेनमेंट की 7 साल में पहली लाइव-एक्शन गॉडजिला फिल्म है, जो अमेरिकी प्रोडक्शन हाउस लीजेंडरी एंटरटेनमेंट के साथ अनुबंध की बदौलत संभव हो पाई है, जिसने एक ही समय सीमा में तीन सीक्वल बनाए हैं – गॉडजिला: किंग ऑफ द मॉन्स्टर्स (2019), गॉडजिला बनाम कोंग (2021), और गॉडजिला x कोंग: द न्यू एम्पायर (2024)। स्पष्ट रूप से, अमेरिका 1945 में जापान पर अपने ही परमाणु बम से प्रेरित एक संपत्ति से पैसा कमा रहा है।
गॉडज़िला की कल्पना अमेरिका द्वारा हिरोशिमा और नागासाकी पर बमबारी के मात्र नौ साल बाद की गई थी और यह परमाणु युद्ध की भयावहता को दर्शाता है। 1954 में रिलीज़ हुई पहली गॉडज़िला फ़िल्म में, निर्देशक इशिरो होंडा ने दिखाया कि प्रागैतिहासिक राक्षस परमाणु विकिरण द्वारा जागृत हुआ था। वास्तव में, गॉडज़िला की त्वचा पर मौजूद झुर्रियाँ और पपड़ियाँ जापान में अमेरिकी बमबारी से बचे लोगों पर केलोइड निशानों से मिलती जुलती थीं। लेकिन जब अमेरिका ने इसे गॉडज़िला, किंग ऑफ़ द मॉन्स्टर्स! में रूपांतरित किया, तो इसने परमाणु बमों और द्वितीय विश्व युद्ध के संदर्भों को मिटा दिया। वास्तव में, बाद की किश्तों में, इसने गॉडज़िला के फिर से जागने का दोष एक फ्रांसीसी परमाणु प्रयोग पर भी मढ़ दिया और परमाणु बम को राक्षस गॉडज़िला के लिए मारक बताया।
अब, मॉन्स्टरवर्स के अपने डिजाइन के साथ, अमेरिका ने गॉडज़िला को एक एंटी-हीरो के रूप में पेश किया है, जो अक्सर दुनिया को एक बड़े खतरे से बचाने के लिए अमेरिकी वैज्ञानिकों के साथ मिलकर काम करता है। लेकिन वे फ़िल्में पैसे कमाने वाली या खोखली तमाशा की पहचान से आगे नहीं बढ़ पाई हैं। गॉडज़िला फ़िल्म-बमबारी के बाद, जापान की नई काइजू फ़िल्म गॉडज़िला की उत्पत्ति के प्रति सबसे ज़्यादा वफ़ादार है। यह राक्षस को सभी बुरी चीज़ों – युद्ध, परमाणु हथियार और सर्वनाश के प्रतीक के रूप में पेश करता है।
क्रिस्टोफर नोलन ने कभी भी ओपेनहाइमर में जापान के पक्ष की कहानी को नकारने की बात स्वीकार नहीं की। लेकिन उन्होंने गॉडज़िला माइनस वन को एक “जबरदस्त” फ़िल्म बताया। दूसरी ओर, ताकाशी यामाज़ाकी एक दिन एक जापानी फ़िल्म बनाना चाहते थे, जो ओपेनहाइमर में की गई चूक का माकूल जवाब हो। गॉडज़िला माइनस वन के साथ, ऐसा लगता है कि उन्होंने पहले ही एक बना ली है। ओपेनहाइमर ने भले ही अकादमी पुरस्कारों पर अपना दबदबा बनाया हो, लेकिन गॉडज़िला माइनस वन ने एक ऐतिहासिक उपलब्धि भी हासिल की। जब इसने जापान को अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभाव श्रेणी में अपनी पहली जीत दिलाई, तो इसने वह भी हासिल किया जो हॉलीवुड की अनगिनत काइजू फ़िल्मों में से कोई भी नहीं कर पाई – गॉडज़िला को उसका पहला ऑस्कर दिलवाना।
