कॉल मी बे रिव्यू: अनन्या पांडे अपनी बेबाक, साफ-सुथरी सीरीज़ की शुरुआत में बिल्कुल परफेक्ट हैं

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बे से बे-घर

कॉल मी बे को “धन से कंगाल” कहानी के रूप में प्रचारित किया गया है, जिसमें बे अपने दोनों अमीर परिवारों – ससुराल और मायका – से बे-घर किसी तरह मुंबई पहुंचती है, जहां उसे अपना जीवन यापन करना है और अपनी पहचान बनानी है। नहीं, बे फुटपाथ पर नहीं सोती या लोकल ट्रेनों में भागदौड़ नहीं करती। वास्तव में, वह अपने पहले वड़ा पाव को खाने से पहले बीच बेंच पर सैनिटाइजर छिड़कती है, और ऑटोरिक्शा में पहली बार सवारी करती है और रिक की तुलना मिनी कूपर से करती है – “बस बहुत ज़्यादा हवादार।” यह हममें से कई लोगों के लिए सपनों का बॉम-बे संघर्ष है, और फिर भी आप उसकी परेशानियों को कभी कम नहीं आंकते।

निर्माता इशिता मोइत्रा, निर्देशक कोलिन डी'कुन्हा, और सह-लेखक समीना मोटलेकर और रोहित नायर ने एक ऐसा लहजा तैयार किया है जो बेबाकी से झागदार, निश्चित रूप से साफ-सुथरा, फिर भी उत्तरोत्तर सार्थक है। पिछले साल करण की ब्लॉकबस्टर रॉकी और रानी की प्रेम कहानी में रॉकी रंधावा (रणवीर सिंह) के साथ इशिता ने जो हासिल किया, उसी तरह रॉकी शुरू से आखिर तक दिल से पश्चिमी दिल्ली का लौंडा बना रहता है, फिर भी आप उसके भीतर एक बदलाव देखते हैं। इसी तरह, बे पूरी तरह से पू बनी पार्वती नहीं बन जाती, बल्कि बस प्रवाह के साथ चलती है, जीवन में आने वाली हर चीज के लिए खुली रहती है, बजाय कंगना रनौत की क्वीन की “मेरा तो इतना जीवन खराब हो गया” बनने के।

जीवन के लिए जीवंत बने रहने की यह क्षमता बे के अपने शस्त्रागार में निरंतर वृद्धि करने के सहज जुनून से भी आती है। निश्चित रूप से, उसने जीवन के उतार-चढ़ाव को ठीक से नहीं देखा है, लेकिन उसने एक अनुभव प्राप्त किया है, एक नया दोस्त बनाया है, और जहाँ भी वह पहुँची है, एक नया कोर्स पूरा किया है। यह बे को एक मोनोक्रोमैटिक राजकुमारी के बजाय एक बहुरूपदर्शक रानी बनाता है। चाहे वह अवसर के लिए तैयार होना हो, रघु (पढ़ें: रघुराम राजन) जैसे प्रिय समाज के दोस्तों को उद्धृत करना हो, जब उसे अर्थशास्त्र पर बात करनी हो, या अपने पास मौजूद हर कौशल के लिए एक कोर्स पूरा करना हो, बे लगभग एक सुपरहीरो में बदल जाती है जो हमारे पास कभी नहीं थी, जिसके हम हकदार नहीं थे, लेकिन कहीं न कहीं हम उसके लिए तरसते थे।

इंस्टाग्राम रील नहीं

अनन्या को बे बस मिल जाती है। चाहे यह उसकी अपनी खासियत से खुद को दूर रखने और सिद्धांत चतुर्वेदी के नजरिए से इसे परखने की उसकी महाशक्ति से उपजा हो, या फिर केवल त्रुटिहीन लेखन की ठोस बैसाखी से, अनन्या सुनिश्चित करती है कि बे लगातार मज़ेदार, बेबाकी से खुद को नीचा दिखाने वाली और आश्चर्यजनक रूप से बहुत कुछ हो। फिल्म निर्माताओं ने अतीत में उसकी नासमझी को चतुराई से (गहराइयां) और कम चतुराई से (लिगर) भुनाया है, लेकिन जैसा कि उसने अपनी पिछली फिल्म खो गए हम कहां में दिखाया, अनन्या उन भूमिकाओं को बखूबी निभाने में सक्षम है, जिसके लिए उसे अपने कथित व्यक्तित्व और क्षमता से परे खुद को आगे बढ़ाने की आवश्यकता होती है।

हालांकि, 8-भाग की सीरीज इंस्टाग्राम रील नहीं है। यह एक चरित्र ग्राफ की मांग करती है, भले ही आप मेज पर कितना भी हानिरहित मज़ा लेकर आएं। तीसरे-चौथे एपिसोड में एक जड़ता आ जाती है, जहाँ उसकी वृद्धि की गति धीमी हो जाती है। आपको लगता है कि लेखकों पर पू की सारी बकवास उतार देनी चाहिए, “हम किसका इंतज़ार कर रहे हैं? क्रिसमस?” या एक दोस्त जो आपसे पूछता है “आज रात बे?” का जवाब “मुझे बताओ कि यह कैसा था!” के साथ देना चाहिए। लेकिन कहानी तब PHAT (काफी हॉट और टेम्पटिंग!) हो जाती है जब बे अपने टीवी न्यूज चैनल में अर्नब गोस्वामी जैसे बॉस सत्यजीत सेन (वीर दास) से भिड़ना शुरू कर देती है, जो सोशल मीडिया पत्रकारिता पर नाराजगी जताता है और प्राइमटाइम न्यूज को स्वर्ण मानक मानता है।

इशिता मोइत्रा खुद एक पत्रकार रही हैं, इसलिए वह न्यूज़रूम में कई तरह के ईस्टर एग लगाती हैं। उदाहरण के लिए, एक रिपोर्टर है जिसका एकमात्र काम कैमरे के लिए ड्रेस-अप करना है – वह एक तेंदुआ (तेंदुआ), एक पुलिसवाला या एक गरीब माँ है जिसने अपने बच्चों को एक त्रासदी में खो दिया है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि दिन की खबर क्या है। वीर को अपने विरोधी के रूप में अपूरणीय सत्य-स्पिलिंग सायरन की भूमिका निभाने में मज़ा आ रहा है, जो बे के लिए एकदम सही दुश्मन के रूप में काम करता है, उसे एक अंडरडॉग आर्क देता है जिससे वह आगे बढ़ सके और हमारा दिल जीत सके।

इस प्रक्रिया में, मीटू और डेटा लीक जैसे मुद्दे सामने आते हैं, लेकिन स्वर कभी नहीं डगमगाता। इसमें गंभीर होने की कोई महत्वाकांक्षा नहीं है, और इन बुराइयों को सहजता से सह लेती है जैसे कि वे दूसरी त्वचा हों। जितना भी यह दिमाग को परेशान करता है, दिल को कोई फर्क नहीं पड़ता क्योंकि तब तक हम खुद बे की तरह समावेशी, मिलनसार और साहसी बन चुके होते हैं।

आशीर्वाद या बे-एन

बे का जादू वाला हिस्सा बिना किसी परेशानी के नहीं आता। उसकी इंद्रधनुषी चमक और सत्यजीत की उदासी के बीच, कुछ सहायक किरदार अपनी जगह बनाने के लिए संघर्ष करते हैं। उदाहरण के लिए, बे की माँ के रूप में गायत्री स्मार्ट और चुलबुली है, लेकिन मिनी माथुर उसे सोने में बदल सकती थी अगर उसे फीके संवादों से नहीं बांधा जाता। अगर माइंड द मल्होत्रास में उसकी कॉमिक टाइमिंग को देखा जाए, तो वह गायत्री को कहीं ज़्यादा विचित्र किरदार बना सकती थी। वरुण सूद का प्रिंस, जिम ट्रेनर जो बे के साथ इसलिए घुलमिल जाता है क्योंकि कोई भी उसे नहीं समझता, एक सौम्य विशालकाय व्यक्ति से ज़्यादा कुछ नहीं है जिसके पास मांसपेशियों के साथ-साथ तकनीक और हैकिंग के लिए दिमाग भी है। इस शो में हरी झंडियाँ बहुत हैं, क्योंकि गुरफ़तेह पीरज़ादा का नील एक मिलनसार, आदर्शवादी पत्रकार की भूमिका निभाता है, जिसे इसे कामयाब बनाने के लिए खुद को बेहतर बनाने और अज्ञात में गोता लगाने की ज़रूरत है। बे के पति अगस्त्य के रूप में विहान सामत अपनी पिल्ला जैसी आंखों और बालकों जैसे आकर्षण से आपको उनका समर्थन करने पर मजबूर कर देते हैं, भले ही उनका चरित्र अधिकारवादी और अंधराष्ट्रीयतावादी हो।

पुरुषों को उनके स्ट्रोक मिलते हैं, लेकिन कॉल मी बे का कैनवास काफी हद तक इसकी महिलाओं का है। बेहेनकोड (“यह दा विंची कोड से भी पुराना है”) का धागा शो के डीएनए में दूर, दूर तक और गहराई से चलता है। अपनी माँ में एक अधिक अनुरूप बहन की खोज से लेकर अपने प्रतिस्पर्धी सहकर्मी से फ्लैटमेट बने व्यक्ति को जीतने तक, बे को हर चरण में एक बहन का हस्तक्षेप मिलता है जो उसकी यात्रा को आसान बनाता है। मुस्कान जाफ़री अपने अंतिम नाम को सार्थक करती है, अपने मजाकिया वन-लाइनर्स को उसके अंतिम शब्दांश तक पूरा करती है और अपनी जीवंत उपस्थिति से पूरे कमरे को खुश कर देती है। लिसा मिश्रा ने सत्यजीत के शो की प्रेम-विह्वल निर्माता हरलीन के रूप में अविश्वसनीय रूप से संयमित अभिनय की शुरुआत की। सभी बहनें केवल केंद्रीय रीढ़ की हड्डी की सेवा करने के बजाय अपनी धमनियों में रक्त संचार करती हैं जो बे है। इस रास्ते में कई और भी सामने आते हैं – सयानी गुप्ता, करिश्मा तन्ना और यहां तक ​​कि फेय डिसूजा भी।

लेकिन ये कैमियो अनावश्यक नहीं हैं – ये छोटे लेकिन अच्छी तरह से गोल हिस्से हैं, ओर्री द्वारा एक यादृच्छिक चिल्लाहट को छोड़कर जो बे के दृश्य में आने की घोषणा करता है। “माइनस” और “आज स्पेशल क्लास” (हां, ठीक उसी इशारे के साथ) जैसे संवादों के रूप में पू को इशारा किया गया है। लेकिन न तो करीना कपूर और न ही कॉस्ट्यूम डिजाइनर मनीष मल्होत्रा ​​कैमियो के लिए आते हैं, हालांकि दोनों के लिए कथात्मक गुंजाइश थी। वेशभूषा की बात करें तो, अनाइता श्रॉफ ने न केवल बे बल्कि सत्यजीत (वीर दास ऑन एयर होने के दौरान शॉर्ट्स पहनते हैं क्योंकि दर्शक उन्हें कमर के नीचे नहीं देख सकते, एक से अधिक तरीकों से) की अलमारी में जबरदस्त जान डाल दी है। बे एक दृश्य में डॉट आई लाइनर लगाती है जो उसकी नम आंखों को उजागर करता है या एक दृश्य में बेमेल डैंगलर्स लगाती है जिसमें वह संघर्ष करती है

पोशाक विभाग लेखन विभाग के साथ पूरी तरह से तालमेल बिठाता है, जिसमें यह रेखांकित किया गया है कि बे जैसी धनी, आश्रय प्राप्त दक्षिण दिल्ली की लड़कियों के लिए, ब्रांडेड कपड़े और सहायक उपकरण प्रदर्शनवाद की सुरक्षात्मक परत के नीचे एक पलायन हैं। कई मायनों में, ये एकमात्र भावनात्मक समर्थन प्रणाली है जो वे वहन कर सकती हैं – खासकर जब वे ऐसे परिवार में रहती हैं जो उन्हें ट्रॉफी जीतने वालों की तुलना में ट्रॉफी पत्नियों/बेटियों के रूप में देखते हैं। अंत में अपने सबसे बड़े स्व-निर्मित पेशेवर दिन पर, बे अपने हमेशा की तरह चमकदार, चमकदार पसंदीदा के साथ नहीं रहती है। वह इसके बजाय एक गहरे रंग का ब्लेज़र चुनती है, जिसके नीचे वह अपना लाल रंग का टॉप छिपाती है। उस पल में, वह अपने शाब्दिक अर्थ में BAE बन जाती है – वह अपनी सच्ची खुशी चुनती है, किसी और से पहले।

कॉल मी बे प्राइम वीडियो इंडिया पर स्ट्रीमिंग हो रही है।