कैसे क्रू रिया कपूर के रिच चिक फ्लिक्स के ब्रांड से ताज़ी हवा का झोंका है
राजेश ए कृष्णन का एक सीन है कर्मी दल, जहां करीना कपूर का किरदार जैस्मीन दावा करती है कि हर विपदा या संकट का खामियाजा हमेशा गरीबों को ही भुगतना पड़ता है। वह जेम्स कैमरून की 1997 की रोमांटिक आपदा गाथा टाइटैनिक को एक उदाहरण के रूप में उद्धृत करती है, जहां अमीर लोग जीवनरक्षक नौकाओं के माध्यम से खुद को बचाते हैं और गरीबों को मरने के लिए पीछे छोड़ दिया जाता है। दिलचस्प बात यह है कि क्रू की सह-निर्माता रिया कपूर का हमेशा से ही बर्बाद डेक पर मौजूद लोगों की तुलना में लाइफबोट में मौजूद लोगों पर अधिक निवेश रहा है। (यह भी पढ़ें- क्रू ट्विटर समीक्षाएँ: 'सुपर फन' करीना कपूर, कृति सेनन, तब्बू की फिल्म को प्रशंसकों से अच्छी समीक्षाएँ मिल रही हैं)
अमीर लड़की झटका
उसके श्रेय के लिए, रिया कपूर उन्होंने हमेशा महिलाओं को आगे रखने वाली फिल्मों का समर्थन किया है। शशांका अरोड़ा की आयशा (2010) और खूबसूरत (2014) से लेकर, जिसमें उनकी बहन सोनम कपूर ने अभिनय किया था, करीना और सोनम के साथ उनकी वीरे दी वेडिंग (2018) और करण बुलानी की थैंक यू फॉर कमिंग (2023) तक, अनिल कपूर की ढेर सारी चिक फ्लिक्स हैं। प्रोडक्शंस. लेकिन उनका नवीनतम सह-निर्माण क्रू पारंपरिक चिक फ्लिक से कहीं अधिक है – यह एक डकैती कॉमेडी है। और डकैती की कॉमेडी के केंद्र में वह चीज़ है जो उनकी पिछली सभी फिल्मों में एक गैर-मुद्दा लगती थी – पैसा।
उदाहरण के लिए, करीना कपूर की क्रू में जैस्मीन का अतीत भी वीरे दी वेडिंग के किरदार कालिंदी की तरह उथल-पुथल भरा है। दोनों टूटी हुई शादी की बेटियां हैं- और जहां कालिंदी को उसके चाचाओं ने पाला है, वहीं जैस्मीन को उसके नानू उर्फ नाना ने पाला है। प्रतिबद्धता भय के साथ कालिंदी का संघर्ष पूरी तरह से निराधार नहीं है, और वे घर तक पहुँचते हैं, लेकिन जैस्मीन वहाँ तक पहुँचने का जोखिम भी नहीं उठा सकती। उसके पास कोई विरासत नहीं बची है, वह अपनी हाथ से मुँह तक खाने वाली जीवनशैली से ऊपर नहीं उठ पाती है, जो उसे जेब काटने और इससे भी बदतर काम करने के लिए प्रेरित करती है। जैस्मीन के पास भी कालिंदी की तरह भरोसेमंद मुद्दे हैं – लेकिन उसके मामले में, वे बुनियादी अस्तित्व की मौलिक इच्छा से बंधे हैं।
पुनीतगीता (तब्बू) का किरदार, सबसे पहले, एक ऐसी उम्र है जिसे हम आमतौर पर रिया कपूर की फिल्मों में नहीं देखते हैं। वह मुख्य किरदार में से एक की तुलना में, नायक की मां की उम्र के करीब है। उनकी प्रसिद्धि का दावा एक स्थानीय सौंदर्य प्रतियोगिता की विजेता मिस करनाल बनना है, जो अपने आप में केवल एक अमीर दक्षिण दिल्ली या दक्षिण मुंबई घर में पैदा होने से भी बड़ी उपलब्धि है। लेकिन वह जीत उसे कहीं नहीं ले जा सकती, क्योंकि वह एक “ब्यूटी क्वीन से एक बाई” बन जाती है, जिसका विवाह घर पर रहने वाले पति अरुण (कपिल शर्मा) से होता है। एक मध्यमवर्गीय, मध्यम आयु वर्ग की महिला, क्रू में एयरलाइन मालिक की बिगड़ैल बेटी की तरह, चिक फ्लिक्स की युवा, जागृत, मैनीक्योर सुंदरियों से ताजी हवा का झोंका लेती है।
कृति सेनन की दिव्या के लिए आर्थिक तंगी का गर्व से गहरा संबंध है। एक राज्य स्तरीय बास्केटबॉल खिलाड़ी, उसकी महत्वाकांक्षा एक पायलट बनने की है। लेकिन जब वह ऋण-वित्तपोषित डिग्री के बाद नौकरी करने में असमर्थ हो जाती है, तो वह एयर होस्टेस बन जाती है। फिर भी वह अपने परिवार से झूठ बोलती रही कि वह एक पायलट है। परिवार के संतुलन को बरकरार रखने के लिए दिखावा बनाए रखने की यह छोटे शहर की मध्यवर्गीय रणनीति, आयशा, वीरे दी वेडिंग, या थैंक यू फॉर कमिंग की निश्चित रूप से पहली दुनिया की समस्याओं से बहुत दूर है।
बेचारा चचेरा भाई नहीं
ऐसा कहने के बाद, क्रू, रिया कपूर की पिछली चिक फिल्मों का गरीब चचेरा भाई नहीं है। इसमें डिज़ाइनर कपड़े और लक्ज़री बैग सहित शैली की सभी प्रमुख चीज़ें मौजूद हैं। हालाँकि, शैली फिल्म की सेटिंग में अंतर्निहित है। एक एयर होस्टेस का काम ग्लैमर और संयम दोनों बनाए रखना है, इस तथ्य के बावजूद कि एयरलाइन दिवालिया होने की कगार पर है। उन्हें न केवल सुंदर और उचित दिखना चाहिए बल्कि पूरी तरह सुसज्जित भी होना चाहिए। लेकिन क्या हम यह सोचने के लिए रुकते हैं कि वे अपने विषम घंटों और वेतन में कटौती के बावजूद मेकअप, पार्लर की लागत और फिटनेस व्यवस्था का खर्च कैसे उठाते हैं? यह एक दृश्य में दिखाया गया है जहां उन्हें प्रत्येक उड़ान से पहले वजन मापने के पैमाने पर कदम रखने के लिए कहा जाता है, जहां उनका बूढ़ा, अस्वस्थ प्रबंधक बढ़ते वजन की जांच करता है।
बेशक, जब एयर होस्टेस अपनी एयरलाइन यूनिफॉर्म में नहीं होती हैं, तब भी वे ग्लैमरस दिखती हैं, लेकिन केवल तभी जब वे ऐसा करना चाहें। करीना उस मोर्चे पर सुसंगत हैं क्योंकि उन्हें एक खर्चीले व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है, जो अपनी मेहनत की कमाई मिलते ही उड़ा देती है, भले ही उसका बैंक बैलेंस शून्य हो जाता है। कुछ धोखाधड़ी के कामों के बाद तब्बू और कृति भी शानदार पोशाकें पहनती हैं, लेकिन जिस तरह से वे उन्हें पहनती हैं वह थोपी हुई से ज्यादा कमाई की लगती है। एयरलाइन मालिक की बेटी के विपरीत, जो किसी अन्य पोशाक परीक्षण के बजाय स्टाइलिस्ट परिवर्तन की मांग करती है, उन्होंने किसी भी तरह से उस जीवनशैली को सुरक्षित कर लिया है।
कुछ डांस नंबर भी हैं। करीना चोली के पीछे क्या है पर थिरकती हैं, जिसका कू-कू हुक फिल्म के बैकग्राउंड स्कोर में बुना गया है। जबकि यह कार्यवाही में शरारत और चंचल सांठगांठ देता है, मध्यांतर की धुन साज़िश और पूर्वाभास को बढ़ाने के लिए आगे बढ़ती है। कोरस के बोल स्वयं रहस्य, कामुकता और धोखे के मिश्रण का संकेत देते हैं। इला अरुण का एक और गाना, दिल्ली शहर में मारो घाघरो, एक नाइट क्लब में बजता है जब महिलाएं अपने बाल खुले रखती हैं, और नैना अंत-क्रेडिट गीत है जो तब बजता है जब वे अपनी नई और बेहतर क्रय शक्ति का जश्न मनाते हैं। तरीफ़ान के विपरीत, आइटम गीत केवल दर्शकों को लुभाने या मनमाने ढंग से उत्पाद का विज्ञापन करने का साधन नहीं हैं।
इसके बारे में बात करते हुए, क्रू अभूतपूर्व कार्य करने में सफल होता है जब वह उत्पाद प्लेसमेंट को आंखों में धूल झोंकने जैसा महसूस नहीं होने देता है। सबसे पहले, उत्पाद विलासिता से लेकर किफायती तक होते हैं, ठीक इसके नेतृत्व की उतार-चढ़ाव वाली डिस्पोजेबल आय की तरह। दूसरे, उत्पाद प्लेसमेंट के पीछे का विचार – जो कि रिया और एकता कपूर की वीरे दी वेडिंग में भी एक सामान्य घटना थी – फिल्म जो कहना चाह रही है, उसके अनुकूल है। नहीं, वे सहज या स्मार्ट नहीं हैं, लेकिन वे फिल्म के पात्रों की करो या मरो की भावना को दर्शाते हैं। वे हिट-एंड-मिस जोखिम हैं जो महिलाओं को अपनी कहानियां बताने और स्वामित्व हासिल करने की एजेंसी हासिल करने में सक्षम बनाते हैं।
इन उत्पाद प्लेसमेंट को किसी समाचार पत्र में विज्ञापन के रूप में समझें। वे एक संघर्षरत उद्योग को बचाए रखने की अनुमति देते हैं और दर्शकों को समाज की बुराइयों के बारे में सूचित करने के अपने उद्देश्य को पूरा करना जारी रखते हैं। निधि मेहरा और मेहुल सूरी द्वारा लिखित क्रू का कथानक भी अखबारों की सुर्खियों से उठाया गया है: एक एयरलाइन दिवालिया हो रही है, मालिक (विजय वालिया, घंटी बजाता है?) एक विदेशी भूमि में भाग जाता है, और कर्मचारी अवैतनिक के खिलाफ विरोध करने के लिए सड़कों पर उतरते हैं। बकाया. ये उधार लिए गए कथानक इस फिल्म को यदि अत्यावश्यक नहीं तो बहुत तात्कालिक वास्तविकता में स्थापित करते हैं। और जब तीन एयर होस्टेस किसी देश को उसके भगोड़े के खिलाफ न्याय दिलाने के लिए व्यक्तिगत लालच से आगे निकल जाती हैं – तो फिल्म कथात्मक ऊंचाइयों पर पहुंच जाती है, जिसे शायद चिक फ्लिक्स में कोई भी ओर्गास्म नहीं पकड़ सकता है।
