किल रिव्यू: हिंदी सिनेमा ने इससे पहले कभी ऐसा कुछ नहीं बनाया

हिंदी सिनेमा ने कभी भी कुछ ऐसा नहीं बनाया है मारना. यह फिल्म मुंबई सिनेमा की अनदेखी दरारों से उभरी है। यह हिंसा और खून-खराबे की सीमाओं को बॉलीवुड की एक्शन फिल्मों से कहीं आगे ले जाती है।

एक्शन स्टार के प्रशंसकों को सेवा प्रदान करने के लिए डिज़ाइन किए गए सामान्य प्रकार के बॉलीवुड सेट-पीस के बजाय, मारना सुरक्षा पैडिंग को हटा देता है। इसके किसी भी कैदी को न छोड़ने के दृष्टिकोण से अंतहीन धमाके और घाव और उन्मत्त, खून से सने घूंसे और हमले होते हैं।

नायक और मुख्य प्रतिपक्षी मारनानिखिल नागेश भट द्वारा निर्देशित और करण जौहर और गुनीत मोंगा द्वारा निर्मित, इन दोनों फिल्मों में ऐसे अभिनेता हैं जो स्टारडम की सीमाओं से बंधे नहीं हैं।

उनके पास ऐसी कोई छवि नहीं है जिससे वे अलग हो सकें, हालांकि नर्तक और कोरियोग्राफर की कास्टिंग राघव जुयाल एक अप-द-पोल हत्यारे के रूप में उनका किरदार निश्चित रूप से दिलचस्प है। स्क्रीन पर वे बिल्कुल अलग-अलग व्यक्ति हैं, लेकिन असाधारण प्रवृत्ति वाले साधारण लोग हैं।

जब वे एक दूसरे पर मुक्का मारते हैं या अन्यथा, तो परिणाम विद्युतीय होता है। अभिनेता एक ऐसी फिल्म के प्रवाह के साथ जाने के लिए स्वतंत्र हैं जिसकी शक्ति इसकी निरंतर तीव्रता से उत्पन्न होती है।

यह फिल्म दो ऑफ-ड्यूटी ब्लैक कैट कमांडो और दर्जनों हथियारबंद अपराधियों के बीच बेरोकटोक मुठभेड़ पर आधारित है, जो दिल्ली जाने वाली ट्रेन पर हमला करते हैं। मारना कुछ लोग इसे अतिशयोक्ति मान सकते हैं। निश्चित रूप से, अतिशयता ही वह चीज़ है जिसका फ़िल्म आनंद लेती है। यह हिंसा की अधिकता का उपयोग उसकी आंतरिक क्षमता के बारे में स्पष्ट जागरूकता के साथ करती है।

यह फिल्म तनावपूर्ण, तनावपूर्ण और भयानक रूप से आविष्कारशील है, जिसमें रात में भागती हुई ट्रेन के डिब्बों के अंदर की गई चौंका देने वाली हिंसा की घटनाओं को दर्शाया गया है। यह फिल्म निश्चित रूप से संवेदनशील लोगों के लिए नहीं है।

बुसान जाने वाली ट्रेन के लिए जो ज़ोंबी हैं, वही मुगलसराय जाने वाली इस एक्सप्रेस यात्रा के लिए ट्रेन लुटेरे हैं। हालांकि, एक स्पष्ट अंतर है। बाद के मामले में, हमलावर जल्दी ही बैठे-बैठे ही शिकार बन जाते हैं, जो आक्रामकता (रक्षा तंत्र के रूप में) और ऐसे दुश्मन के बढ़ते डर के बीच बारी-बारी से बदलते रहते हैं, जिसका उन्होंने पहले कभी सामना नहीं किया होता।

स्टंट कोरियोग्राफी परवेज़ शेख और से-योंग ओह (बोंग जून-हो की स्नोपीयरसर के साथ-साथ बॉलीवुड थ्रिलर के एक्शन निर्देशक) द्वारा की गई है। युद्ध और टाइगर 3) प्रदान करता है मारना चौंकाने वाले 'यथार्थवाद' की एक परत। जब किसी का गला काटा जाता है, धड़ को चीर दिया जाता है या कुछ अंगुलियाँ काट दी जाती हैं, तो व्यक्ति स्तब्ध कर देने वाले भय से मुंह बाये खड़ा रह जाता है।

वास्तव में, खून-खराबा निरंतर जारी है। लोगों को सूली पर चढ़ाया जाता है। एक डाकू का सिर आग बुझाने वाले यंत्र से कुचल दिया जाता है। दूसरे के चेहरे को आग लगा दी जाती है। कुछ लोगों को पीट-पीटकर मार डाला जाता है। मांस काटने वाले चाकू और कुल्हाड़ी से लेकर हथौड़ों तक के हथियारों से खोपड़ियाँ चीर दी जाती हैं। यह फिल्म देखने में आसान नहीं है, लेकिन यह अजीब तरह से मंत्रमुग्ध कर देने वाली है।

कहानी, कहने की ज़रूरत नहीं है, बहुत ही कमज़ोर है। तूलिका सिंह (तान्या मानिकतला) कैप्टन अमृत राठौर (लक्ष्य) से प्यार करती है और अपने परिवार की इच्छा के विरुद्ध उससे शादी करने का फ़ैसला करती है। उसके दबंग पिता, बलदेव सिंह ठाकुर (हर्ष छाया), जो झारखंड में एक ट्रांसपोर्ट व्यवसाय के मालिक हैं और अपने संबंधों के लिए खूंखार हैं, उसे अपनी पसंद के आदमी से सगाई करने के लिए मजबूर करते हैं।

परिवार, जिसमें तूलिका की छोटी बहन आहना (अद्रिजा सिन्हा) भी शामिल है, राजधानी एक्सप्रेस के मार्ग पर स्थित एक अज्ञात शहर से दिल्ली वापस आ रहा है, जब ट्रेन पर बेनी (आशीष विद्यार्थी) और उसके गुस्सैल बेटे (राघव जुयाल) के नेतृत्व में अपराधियों का एक गिरोह हमला करता है।

गिरोह यात्रियों को लूटना शुरू कर देता है। यह सब ट्रेन लुटेरों के लिए एक दिन का काम है, जब तक उन्हें एहसास नहीं हो जाता कि इस बार उन्हें मुश्किलों का सामना करना पड़ सकता है। उन्हें अमृत और उसके एनएसजी साथी विशेष अटवाल (अभिषेक चौहान) से जूझना पड़ता है।

पूर्व सैनिक अपने सबसे अच्छे दोस्त के साथ चुपके से ट्रेन में चढ़ गया है। वह तूलिका को अपनी नज़रों से ओझल नहीं होने देना चाहता। जाहिर है कि दोनों लुटेरों के चंगुल में फंस जाते हैं। वे जल्दी से समझ जाते हैं कि क्या हो रहा है और कार्रवाई में जुट जाते हैं।

इसके परिणामस्वरूप होने वाली हिंसा तब तक नहीं रुकती जब तक कि ट्रेन लगभग सात घंटे बाद दीन दयाल उपाध्याय जंक्शन (पूर्व में मुगलसराय जंक्शन) पर नहीं पहुंच जाती। यह तबाही भयावह और भयावह है – भयावह इसलिए क्योंकि यह पूरी तरह से भयावह और मूर्खतापूर्ण है, भयावह इसलिए क्योंकि हमलावरों को हत्या करके भागने की अनुमति नहीं है।

दोनों पक्षों को नुकसान हुआ है, लेकिन संख्या में कम कमांडो बुरे लोगों के लिए एक चुनौती हैं। बाद वाले कई हत्याएं करते हैं, लेकिन उनके भयानक कामों की सजा कभी नहीं मिलती। उनके भयानक कृत्यों की प्रतिक्रिया लगभग तुरंत होती है और कम भयानक नहीं होती।

मारना एक नैतिक दिशा-निर्देश है, जो 'युद्ध' के लिए एक स्पष्ट संदर्भ है। आप भाग्यशाली हैं कि आप सीमा पर नहीं हैं, कमांडो में से एक डाकू से कहता है कि उसने उसे काबू कर लिया है, वरना आप अब तक मर चुके होते। ब्रिंकमैनशिप दिन का क्रम है।

दोनों में से कोई भी पक्ष पीछे नहीं हटता। हिंसा चरम सीमा से भी आगे निकल जाती है। नैतिक रूप से उचित और अत्यंत भयावह को अलग करने वाली रेखा इस तरह से धुंधली हो जाती है कि एक को दूसरे से अलग करना असंभव हो जाता है। जैसे-जैसे शवों की संख्या खतरनाक दर से बढ़ती है, इसका नैतिक विभाजन के दोनों पक्षों पर अपरिहार्य मनोवैज्ञानिक प्रभाव पड़ता है।

आक्रमणकारी, अप्रत्याशित जीवन-मृत्यु की स्थिति में फंस जाते हैं, जो उनके रैंकों पर भारी पड़ती है, वे आत्मरक्षा के लिए और हताशा में रक्त-जमा देने वाली हरकतें करते हैं। यहां तक ​​कि जब संदेह बढ़ने लगता है, तो वे सचेत हो जाते हैं कि वे अकेले ब्लैक कैट की ताकत और क्रूरता का सामना करने में असमर्थ नहीं देखे जा सकते।

कमांडो, जिन्हें सबसे खराब परिस्थितियों में भी युद्ध में कूदने के लिए प्रशिक्षित किया जाता है, के पास बिना किसी दूसरे विचार के हत्या करने के अलावा कोई विकल्प नहीं बचता। अपनी पहली हत्या के तुरंत बाद, कमांडो को यकीन नहीं होता कि उन्होंने जो किया वह सही था। यह एक पल का फैसला था, ऐसा उस व्यक्ति ने कहा जिसके हाथों अनजाने में मौत हो जाती है।

इसी तरह, जब लुटेरे अपने पहले शिकार को मारते हैं, तो हत्यारे को उसके आवेगपूर्ण कृत्य के लिए फटकार लगाई जाती है और गिरोह के नेता द्वारा परिणामों की चेतावनी दी जाती है। हमारे पास सिद्धांत हैं, मास्टरमाइंड कहता है। उसका बेटा इस दावे को नकारता है। हम अपराधी हैं और हमारे पास कोई सिद्धांत नहीं है, वह जोर देकर कहता है।

निर्देशक ने यात्री ट्रेन के परिचित स्थानों से जो अनैतिक, सर्वनाशकारी सेटिंग तैयार की है, उसे सिनेमैटोग्राफर राफे महमूद के बेहद संसाधनपूर्ण कैमरावर्क द्वारा बढ़ाया गया है। शिवकुमार वी. पनिकर द्वारा किया गया संपादन फिल्म की गति को बढ़ाता है जिसमें किसी भी तरह की स्थिरता के लिए कोई जगह नहीं है।

मारना, स्तब्ध करने वाला और विस्फोटक, एक अनुभव है। यह गंभीर है लेकिन सिनेमाई रूप से शानदार है। लेकिन सावधान रहें: कमज़ोर दिल वालों को यह फ़िल्म विचलित करने वाली लग सकती है।