आगरा समीक्षा: भंगुर जीवन और विफल सपनों के धूमिल लेकिन रोशन चित्र

नयी दिल्ली:

ढालना: प्रियंका बोस, राहुल रॉय, मोहित अग्रवाल, विभा छिब्बर

निदेशक: कानू बहल

रेटिंग: चार सितारे (5 में से)

कनु बहल की नई फिल्म, रैपियर-शार्प और ट्रेंचेंट, कई मायनों में इसका फॉलो-अप है तितलीजिसका प्रीमियर नौ साल पहले कान्स फिल्म फेस्टिवल के अन सर्टेन रिगार्ड साइडबार में हुआ था।

स्वर और बनावट में, आगरा का प्रतिरूप नहीं है तितली, लेकिन भावना और सार में यह उन चिंताओं को बढ़ाता है जो बहल ने अपनी पहली फिल्म में व्यक्त की थी। यह एक युवा व्यक्ति के मानस में तल्लीन करना चाहता है जो एक ऐसे घर में अपनी यौन इच्छाओं से जूझ रहा है जहां स्थान सीमित है।

आगरा एक मध्यमवर्गीय घर के भौतिक आयामों से संबंधित है, जितना कि यह एक 25 वर्षीय व्यक्ति के दिमाग के क्षेत्रों की जांच करता है, जो उसके उग्र हार्मोन के लिए रास्ते तलाश रहा है।

लोग वित्तीय अवसर और युद्धाभ्यास के लिए जगह की कमी के कारण एक कोने में चले गए, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे कितने अनिश्चित रूप से जीवित रहने के लिए संदिग्ध तरीके का सहारा लेते हैं, और शत्रुतापूर्ण सामाजिक और पारिवारिक वातावरण से बाहर निकलने के तरीके ढूंढते हैं।

तितली कारजैकर्स के एक परिवार के बारे में था, जो उनके जैसे कई लोगों की तरह, भारत के राष्ट्रीय राजधानी शहर और उसके उपग्रह टाउनशिप के बड़े हिस्से में फैले आर्थिक उछाल से बाहर रह गए थे।

वे हिंसा और अपराध का सहारा लेते हैं, जो अन्यथा उनका नहीं होगा और समूह का सबसे कम उम्र का पुरुष सदस्य परिवार के काम की लाइन से बाहर निकलना चाहता है और वह जिस चालाक लड़की से शादी करता है, उसमें एक सहयोगी पाता है।

में आगरा, जिसका वर्ल्ड प्रीमियर बुधवार को डायरेक्टर्स पखवाड़े में हुआ था, एक कामचोर 24 वर्षीय पुरुष गंभीर रूप से निष्क्रिय (या यह गैर-कार्यात्मक है?) परिवार में अपनी अनियंत्रित सेक्स ड्राइव में फंस गया और परेशानी को आमंत्रित करता है। वह छत पर एक कमरा बनाने की उम्मीद करता है। दो अन्य दावेदारों – उनके पिता और माता – के अपने विचार हैं कि छत पर क्या करना है।

गुरु (नवोदित मोहित अग्रवाल द्वारा अभिनीत) अपनी मां (विभा छिब्बर) के साथ रहता है और अक्सर एक ऐसी दुनिया में भाग जाता है जिसमें वह उस लड़की से शादी करना चाहता है जिससे वह प्यार करता है और घर बसा लेता है। लड़की माला (रुहानी शर्मा) है लेकिन जब तक उसके पास एक कमरा नहीं है जिसे वह अपना कह सके, शादी का सवाल ही नहीं उठता।

गुरु और उसकी मां के बीच हमेशा अनबन रहती है। बाद वाला अपनी भतीजी, छवि (आंचल गोस्वामी) की मदद से एक क्लिनिक शुरू करना चाहता है, जो एक डायबिटिक डेंटिस्ट है, जिसका प्रस्तावित विवाह भी बिना शर्त नहीं है। गुरु के पिता, प्रकाश, एक अन्य महिला (सोनल झा) के साथ ऊपर रहते हैं, जो गुरु के लिए बस “आंटी जी” हैं।

उन सब के ऊपर छत है – एक विवादित स्थल जहां पिंजरे में एक गिलहरी इस बात का प्रतीक है कि घर में रहने वाले लोगों के जीवन में क्या गलत है। जिस तंग जगह पर वे रहते हैं, वह उनकी सोच को प्रभावित करता है, उनके पहले से ही परेशान रिश्तों पर प्रतिकूल प्रभाव डालता है, और परिणामी भय और गलतफहमी मामलों को बढ़ा देती है।

जब तक गुरु का प्रीति (प्रियंका बोस) से सामना नहीं हो जाता, जो एक इंटरनेट कैफे की मालिक है और जिसकी पिछली कहानी उससे बेहतर या बेहतर नहीं है, तब तक उसका जीवन एक महत्वपूर्ण मोड़ पर नहीं पहुंच पाता है। लेकिन यह उसे और उसके साथी को कहाँ ले जाएगा, जो उसकी बोतलबंद कामुकता के लिए एक आउटलेट के रूप में कार्य करता है, यह स्पष्ट नहीं है क्योंकि उनके रास्ते में बहुत सारे असंभव हैं।

सेक्स गुरु को वह मुक्ति प्रदान करता है जिसकी वह लालसा रखता है, लेकिन उसकी कामुकता मुक्त परमानंद के कार्य के बजाय एक यांत्रिक और संकुचित काम की तरह दिखती है। यह प्रेम को जगाता नहीं है, सरल, शुद्ध वासना भी नहीं, बल्कि हताशा का एक रूप है।

गुरु जिस दमन को खत्म करना चाहता है, वह न केवल उसकी खुद की दुर्बल करने वाली कुंठाओं के लिए एक रूपक के रूप में कार्य करता है, बल्कि उन बाधाओं के लिए भी है जो सामाजिक खंड का वह दैनिक आधार पर सामना करता है।

बहल और अतिका ​​चौहान द्वारा लिखी गई पटकथा, अंधाधुंध शहरी विकास के कारण एक छोटे से शहर को तेजी से उछालते हुए चित्रित करती है – एक ऐसी कहानी जो सभी बढ़ती अर्थव्यवस्थाओं और शहरों के लिए सार्वभौमिक रूप से सच है जहां अंतरिक्ष एक प्रीमियम पर है और बिना हलचल के नहीं आता है।

फिल्म एक मामूली घर में व्यक्तियों पर आधारित है, जिनके पास कुछ भी सामान्य नहीं है – एक समाज के लिए एक सूक्ष्म जगत जो कि असमानताओं के कारण अलग-अलग दिशाओं में खींचने की निंदा करता है – और यहां तक ​​​​कि पनपता है।

नाजुक जीवन और विफल सपनों का यह धूमिल लेकिन रोशन करने वाला चित्र संक्रमण के उद्देश्य के लिए पैलेट एनीमेशन को नियोजित करता है और युवा नायक के मन की स्थिति को दर्शाता है। फिल्म में ये एकमात्र बिंदु हैं जहां हम स्क्रीन पर रंग के छींटे देखते हैं, हालांकि जो पैटर्न वे बनाते हैं वे अस्पष्ट, यादृच्छिक, भटकाव और समझने योग्य हैं।

पात्र जो लोग आगरा अपने जीवन की नीरसता से बचना चाहते हैं लेकिन जगह के लिए बातचीत – निर्माण कंपनी के साथ बातचीत कमजोरी की स्थिति को प्रदर्शित करती है जिससे गुरु और उनके जैसे लोगों को मोलभाव करना चाहिए – और समझौता करना चाहिए।

सौरभ मोंगा की सिनेमैटोग्राफी क्लॉस्ट्रोफोबिक निराशा की भावना को बढ़ाती है जो फिल्म से जुड़ी हुई है। ध्वनि डिजाइन (प्रीतम दास, फिलिप ग्रिवेल) रेट्रो हिंदी फिल्म गाती है और एक झंझरी, खोखला ड्रोन जोड़ती है जो एक परिवार के सदस्यों के दिल और जीवन में शून्य का अनुमान लगाता है जो मुश्किल से एक साथ रहता है।

बहल, जैसे उसने किया था तितली, अभिनेताओं को अभिनय करने के बजाय सिर्फ वह होने की अनुमति देता है जो उन्हें होना चाहिए। वे प्रशंसनीय प्रतिक्रिया देते हैं, पात्रों के ब्रह्मांड के साथ पूरी तरह विलय करते हैं और भावनात्मक और मानसिक विक्षोभ की डिग्री व्यक्त करते हैं।

राहुल रॉय और प्रियंका बोस दोनों ने खुद को इतनी पूरी तरह से डुबो दिया है कि वे लगभग पहचानने योग्य नहीं हैं। मोहित अग्रवाल अपने हिस्से में रहते हैं। विभा छिब्बर, सोनल झा और आंचल गोस्वामी, युवा नायक के तत्काल घरेलू वातावरण में तीन महिलाओं को बाहर निकालती हैं, बहुत कुछ ऐसा ही करती हैं।

आगरा ऐसे दृश्य हैं जो नाटकीय हैं और स्वयं पर और दूसरों पर भड़काई गई हिंसा पर केंद्रित हैं, लेकिन बहल कथा के प्रवाह पर कड़ा नियंत्रण रखता है। वह उचित सामाजिक टिप्पणी करते हैं, ठीक उसी तरह जैसे उन्होंने तितली में की थी, और उतनी ही शक्ति और सटीकता के साथ।